In the Italian Electronics magazine Nuova Elettronica issue 84-85 (1982) the Synthesizer DIY project LX520 was published. This post includes the complete article: scans of the pages of the original article, the OCR’d Italian text and the English (Google translated that is) text. Also the pdf document with the full article is downloadable from this page. And finally an instructional video of this synthesizer is included.

The original article (scans)




















PDF with full article
OCR version of the Article (Italian)
La musica elettronica, base di ogni brano musicale moderno, fornisce suoni irriproducibili con qualsiasi altro tipo di strumento musicale. Solo i «SYNTHESIZER» sono in grado di generare questi particolari suoni e rumori e quello che noi vi proponiamo, presenta caratteristiche tali da soddisfare le aspettatlve di tutti coloro per i quali la musica rappresenta un piacevole hobby o un lavoro.
Vi sarà sicuramente capitato. almeno una volta. di assistere ad un concerto di musica moderna. e di chiedervi che cosa poteva mai essere quell’enorme pannello dotato di innumerevoli spine, potenziometri e interruttori, che spiccava tra l’attrezzatura di tale complesso musicale. Ciô che vi avrà maggiormente stupito, sarà stato vedere un operatore che infilava e toglieva la miriade di spi ne, ruotava questo o quel potenziometro e spostava in su o in giù uno dei tantissimi interruttori presenti su questo pannello ottenendo ad ogni manovra diversi suoni elettronici. Questo strumento musicale, che più che ad uno strumento potrebbe essere paragonato al quadro comando di una centrale termo-nucleare, si chiama synthesizer (si pronuncia «sintesaizer» ). Si dice che per i giovani i suoni ricavati da un utilizzano normali transistor e a volte per la sola elaborazione di una nota, occorrono una decina di transistor più i relativi componenti passivi quali resistenze, condensatori ecc. 1 filtri di questi schemi, vengono ancora costruiti con grosse impedenze e condensatori anziché utilizzare comuni amplificatori operazionali. Non potendo infine pilotare gli oscillatori VCO direttamente dalla tensione fornita dalla tastiera, sono necessari per questi synthesizer, altri stadi supplementari atti a convertire le tensioni lineari in tensioni logaritmiche. Ogni oscillatore di nota dispone di un trimmer di taratura e per tararli tutti se non si dispone di un perfetto «orecchio musicale». dote questa che non tutti poseggono, diventa per moiti un difficile problema da risolvere. simile strumento, hanno effetti eccitanti paragonabili a quelli di una droga, e poiché questi effetti non sono deleteri, meglio imbottirsi di queste «droghe musicali» sintetizzate da prendere per orecchio, che di aitre ben più dannose perla salute di chiunque. Per adeguarci ai tempi, abbiamo pensato anche noi di realizzare un sintetizzatore, non certo complesso corne quei tanti che avete visto fino ad ora, che solo per ricordarsi dove infilare tutte quelle spine e spinotti occorrerebbe un manuale o una memoria da tele-quiz, ma molto più semplice. Osservando lo schema, potrete rendervi conta della semplicità del nostro sintetizzatore questo perô non dovrà indurvi a supporre che tale semplicità vada a scapito delle prestazioni. Gli effetti ed i suoni risulteranno analoghi a quelli ricavati dai mastodontici synthesizer per orchestra e il nostro schema risulta più compatto e semplice solo perché abbiamo impiegato appositi integrati anzichè transistor. La maggior parte degli schemi di sintetizzatori, risultano complessi perché al posto degli integrati 42 Utilizzando tanti transistor gli oscillatori sono soggetti all’instabilità in frequenza al variare della temperatura, e per evitare cià occorrono altri circuiti di compensazione e questo complica ancor maggiormente lo schema elettrico. Realizzando un sintetizzatore con appropriati integrati abbiamo eliminato questo inconveniente e con esso anche tutti i trimmer di taratura. Il generatore di note impiegato in tale progetto lo abbiamo scelto del tipo digitale, in quanto abbiamo constatato che risulta più stabile di un generatore analogico. Il VCF è stato realizzato utilizzando degli amplifîcatori a trasconduttanza variabile, e questo per evitare le classiche reti L/C o R/C fin’ora impiegate riuscendo ad ottenere in modo molto più semplice gli stessi effetti. Concludendo diremo che, i circuiti stampati in fibra di vetro che vi verranno forniti risultano a fori metallizzati e questo vi semplificherà notevolmente la realizzazione pratica. Per il montaggio vi forniremo anche una tas!lera a 4 ottave e un mobile con mascherina già forata e serigrafata. Il costo di tale strumento, considerate le prestazioni, non risulta elevato anche perché questo è il primo sintetizzatore dotato di caratteristiche professionali che si possa reperire in scatola di montaggio.
SCHEMA ELETTRICO
Per ottenere la maggior varietà possibile di suoni, un sintetizzatore deve disporre di questi stadi indispensabili: 1) un modulatore di inviluppo 2) un generatore di inviluppo 3) un miscelatore 4) un generatore di rumore (noise) Il modulatore di inviluppo è la parte più complessa di un synthesizer ed è costituito da: VCO (voltage controlled oscillator): oscillatore controllato in tensione. Nel nostro progetto tale funzione viene esplicata dall’integrato M110, che funziona in modo digitale anziché analogico. VCA (voltage controlled amplifier): amplificatore con guadagno controllato in tensione per il quale viene utilizzato un integrato costruito appositamente per questa funzione cioè l’LM13600 o l’equivalente LM13700. VCF (voltage controlled filters): filtri passa banda o passa basso, sempre controllati in tensione, che debbono agire in un campo di frequenza compreso tra i 20 e i 20.000 Hz. Anche per questa funzione impiegheremo un integrato LM13600. Quindi, utilizzando solo tre integrati, un M110 e due LM 13600 abbiamo realizzato, in modo prettamente semplice e con garanzia di funzionamento totale, lo stadio più complesso di un sintetizzatore. Nello stadio successivo, cioè quello del generatore di inviluppo, esistono ancora stadi importanti che perà, a differenza dei primi per i quali sono stati impiegati integrati sofisticati, per questi si possono utilizzare semplici amplificatori operazionali, comuni transistor e integrati digitali. Il generatore di inviluppo serve per ricavare queste funzioni: AR (Attack Release): inserisce e toglie nella nota generata una modulazione di ampiezza. ADSR (Attack Decay Sustain Release): serve per ottenere effetti più sofisticati del precedente AR. LFO (Low Frequency Oscillator): è un oscillatore a bassissima frequenza che possiamo variare da un minimo di qualche frazione di Hertz ad un massimo di 20 Hz. Ouesta frequenza serve per modulare in ampiezza e frequenza i vari stadi del sintetizzatore. SH (Sample Hold): è una memoria analogica utilissima per generare tensioni casuali da utilizzare per la modulazione dei vari stadi. Lo stadio miscelatore, è il più semplice: serve a miscelare tra di loro tutti i segnali e rumori generati dai diversi stadi del sintetizzatore. L’ultimo stadio, cioè il generatore di noise (rumore) serve per ottenere due diversi tipi di rumore: White e Pink cioè bianco e rosa, che miscelati coi segnali emessi dagli altri stadi permetteranno di ottenere altri effetti particolari. Precedentemente, abbiamo definito semplice lo schema elettrico del nostro sintetizzatore. Osservandolo più attentamente perà si potrebbe essere portati a pensare che tale schema sia tutt’altro che semplice, ma il motiva per cui esso vi appare torse tanto complesso è dovuto dal fatto che, per poterie rendere più comprensibile per ovvii motivi di spazio, abbiamo preferito presentarvi i vari stadi divisi uno dall’altro.
MATRICE DELLA TASTIERA
Fig. 1 Tutti i tasti del sintetizzatore (4 ottave + DO), quando vengono pigiati, chiudono attraverso un diodo, i piedini 29-30-31-32-33 con i piedini 35-36-37-38-39-40-2-3-4-5-6-7 dell’integrato IC1, ottenendo cosl per agni tasto una precisa nota sull’ottava desiderata. Poiché i !asti sono 49, è ovvio, che per comporre questa matrice occorreranno altrettanti diodi al silicio, che troveranno posta sui circuito stampato siglato LX519 insieme ai componenti riportati nello schema elettrico di fig. 2.
STADIO DEL VCO
Fig. 2 ln fig. 2 abbiamo riportato il «cuore» di tutto il synthesizer, rappresentato dall’integrato IC1 e cioè l’M1 10, che esplica nel circuito le seguenti funzioni: 1) Genera le 49 note musicali tutie perfettamente accordate 2) Genera per una stessa nota 4 piedi diversi: bassa perla 8′ e la 16′ e acuta perla 2′ e la 4′ 3) Provvede a fornire una priorità destra o sinistra sulla tastiera 4) Dispone nel suo interno del Debunce, impedisce cioè che per un problema di rimbalzo, venga letto un tasto sbagliato 5) Memorizza la nota pigiata per ottenere sia l’effetto di «portamento» cioè il passaggio da una nota all’altra, che un «RELEASE» molto lungo 6) Permette di regolare il portamento in modo digitale 7) Genera tutti gli impulsi di sincronismo per pilotare i generatori di inviluppo. Per un corretto funzionamento di questo integrato occorre solo applicare sui piedino 11 (clock) una frequenza di 2 MHz, ricavabile dall’oscillatore libero riportato nello stadio di fig. 5. Le frequenze ad onda quadra delle note musicali saranno prelevate dai piedini 21-22 e 23-24 dell ‘ integrato IC1 e tramite i transistor TR5-TR6-TR7-TR8 convertite in onde triangolari, da qui, saranno poi applicate agli ingressi dei due operazionali IC3/ A e IC3/B tipo TL082, utilizzati corne «voltage fol- 48 lower», in modo da ottenere in uscita (piedini 1 e 7) un segnale a bassa impedenza. 1 transistor TR2-TR3-TR4 presenti in questo schema vengono utilizzati per realizzare un generatore di corrente costante, necessario per alimentare i collettori di TR6 e TR8. 1 due relè presenti nel circuitosono necessari per ottenere la trasposizione della tastiera da 8′ – 16′ a2′-4’. Dai piedini 13-14 di IC1 preleveremo i segnali di sincronismo di Gate e di Trigger che bufferiamo con gli inverter IC2/B – IC2 /C – IC2/D-IC2 / E, per ottenere segnali con logica compatibile per gli stadi da sincronizzare. Osservando lo schema elettrico di fig. 2, sulla sinistra dell’integrato IC1, noterete il reticolo indicato con la scritta «matrice», vale a dire lo schema elettrico riportato in fig. 1 relativo alla tastiera. 1 terminali riportati sulla destra dello schema di pag. 2 andranno a collegarsi ai terminali dei successivi stadi dove risultano presenti le stesse identiche lettere. Questo stadio verrà montato sui circuito stampato siglato LX519 che collocherete sotto la tastiera. Nota = il potenziometro R23 *, il deviatore 81 e l’interruttore 82 verranne montati sui circuito stampato siglato LX 520.
PWM – VCF – VCA e MIXER
Fig. 3 Nello schema elettrico di fig. 3 sono riportati gli stadi del convertitore ad onda triangolare e ad onda quadra (vedi IC1 / A e IC1 / 8) sui quali opereremo la modulazione in PWM (modulazione ed impulsi) su 8′ e 16′ oppure su 2· e 4′, troviamo infine il Ring (vedi IC2/ A) che miscela i segnali presenti in uscita di IC1 / A e IC1 / B. Tutti questi segnali, cioè ONDE TRIANGOLARI a 16′ e a 8′ – ONDE QUADRE a 16′ e a 8′ – PWM – RING, che possono essere dosati tramite i potenziometri R13-R15-R17-R19-R22-R24, verranne poi miscelati dall’integrato operazionale IC3 e applicati all ‘ingresso dell’integrato IC4, un LM 13600, utilizzato corne VCF (Voltage Controlled Frequency). Dalle uscite 8-9 di IC4, il segnale sarà prelevato dal potenziometro R37 (MODE) che permette, ruotando il cursore verso il terminale 8, di realizzare un «passa basso», mentre ruotandolo dal lato opposto, cioè verso il terminale 9 di IC4, un «passa banda». L’operazionale IC5/ A il cui ingresso è collegato a questo potenziometro applicherà questo segnale all’integrato IC7 / A (un mezzo LM 13600) utilizzato corne stadio VCA (Voltage Controlled Amplifier) dalla cui uscita, piedino 9, si preleverà il segnale di BF da applicare a qualsiasi amplificatore di potenza Hi-Fi. Noterete, che abbiamo previsto due uscite di BF, una ad alto livello e una a basso livello, per poterie adattare all’uscita di qualsiasi amplif icatore di BF. Lo schema elettrico di questo sintetizzatore non è ancora completo, infatti sulla sinistra, sono presenti diversi ingressi (vedi LFO – S/ H -ADSR – AR) che verranno prelevati dagli stadi che ora presenteremo e che trovano posto sui circuito stampato LX 520. NOTA: sui circuito stampato LX520, sono presenti due R23, quella riguardante questo schema e quella della fig. 2 che è invece un potenziometro. Per evitare errori, il potenziometro R23 di fig. 2 è stato contrassegnato con un asterisco per cui, su tale circuito stampato, troverete R23* che riguarda la fig. 2 e R23 che riguarda la fig. 3.
CLOCK – NOISE – S/H
Fig. 5 Nello schema di fig. 5 troverete in alto, lo stadio del generatore di NOISE, costituito dal transistor TR2 e dagli operazionali IC8/A -IC8/B – IC9/ A. IC8/ A e ICB/B costituiscono un unico TL 082 e lo stesso dicasi per IC9/ A ed IC9 / B, il primo di questi verrà impiegato nello stadio del generatore di NOISE e l’altro, IC9/ B, nello stadio successivo di fig. 6. Spostando il deviatore SB, si otterrà in uscita un White-Noise ( rumore bianco) oppure un Pink-Noise (rumore-rosa). Lo stadio posto sotto quello precedente, composto da TR3-IC6/B e IC7 / 8 , realizza un SAMPLE/ HOLD che utilizzato sui rumore rosa, genera delle tensioni oppure dei rumori casuali. Il clock dell’S/H è possibile derivarlo sia dai suoni generati dalla tastiera (8′ e 16′) che dall’LFO. L’ultimo stadio posto in basso alla fig. 5, è il generatore di CLOCK, dal quale verrà prelevata la frequenza di 2 MHz, necessaria per il funzionamento dell’integrato M 110, riportato in fig. 2. Tale oscillatore è stato realizzato con due EX-NOR (NOR ESCLUSIVI) IC2/B e IC2/ C, la frequenza viene determinata dai valori di JAF1 e dalla capacità dei due diodi varicap DV1-DV2. Tramite questi due diodi varicap moduleremo in frequenza questo oscillatore con il segnale LFO o S/H che preleveremo sull’uscita di IC1 O. Il potenziometro R70 permette di dosare la modulazione FM ricavando cosi diversi effetti di vibrato, mentre il potenziometro R73 viene utilizzato corne PITCH-BEND cioè per spostare di circa mezza ottava tutta la tastiera. A/R – LFO – ADSR – Fig. 6 Ouello che riportiamo in fig. 6 è l’ultimo circuito elettrico necessario per completare il sintetizzatore. Il primo transistor posto in alto, siglato TR4, serve per far accendere il diodo led DL 1 ogni qualvolta si preme un tasto della tastiera (GATE). Gli altri transistor posti sotto e siglati TR5-TR6- TR7-TR8, servono per ottenere l’A/R (Attack-Release) il quale genera una tensione di inviluppo (R82) e di rilascio dello stesso (R83). L’ADSR, costituito da TR9-TR10-TR11-TR12- IC11 / B-IC12, è simile nel funzionamento all’A / R, con la differenza che la tensione generata risu lta più complessa essendo costituita da 4 livelli diversi distinti corne: ATTACK (R94) che determina le caratteristiche di tempo dell’attacco del suono DECAY (R98) che regola il tempo di prima «caduta » del suono SOUSTAIN (R102) che regola il livello di «mantenimento » della nota RELEASE che determina il tempo di evanescenza o caduta della nota di rilascio del tasto. Sulla parte bassa dello schema, è visibile l’oscillatore a bassissima frequenza (LFO). Ruotando il potenziometro R113, potremo variare la frequenza di qualche frazione di Hertz a circa 20 Hz. Da questo oscillatore noi potremo prelevare, dal piedino 1 di IC9/ B. un segnale sinusoïdale e, dal piedino 7 di IC12/ A, un segnale ad onda quadra.
REALIZZAZIONE PRATICA
La realizzazione pratica è più facile di quanto non si creda, infatti risultando entrambi i circuiti stampati a fori metallizzati non sarà necessario effettuare su questi nessun ponticello, l’unica operazione da tare sarà solo montare i componenti nelle posizioni indicate negli schemi pratici, riportati nelle fig. 7-9 e 20-21 cercando di non commettere errori. Gli schemi pratici, a differenza di quanta solitamente facciamo, non li abbiamo presentati in prospettiva perché dovendoli ridurre notevolmente per ragioni di spazio, i componenti non sarebbero stati più facilmente individuabili. Quelle che ci preme dirvi è di cercare di effettuare delle ottime stagnature utilizzando stagne di prima qualità, e non cercare di montare il synthesizer in poche ore. La fretta puô causare degli errori e, per ricercarli. si perde a volte molto più tempo che rimontare un nuovo circuito. Eseguite quindi il montaggio con moita calma, controllando il valore o la sigla di ogni componente che inserite. Consigliamo infine di controllare con una lente, prima di stagnare qualsiasi componente, se esiste sui circuiti stampati una pista interrotta o in corto. Questo non dovrebbe verificarsi, ma sappiamo per esperienza che tra le migliaia di circuiti stampati che ci forniscono. potrebbe sempre capitarne uno difettoso, e se questo fosse il vostro, sarebbe un peccato accorgersene solo dopo aver montato tutti i componenti. Il primo circuito che consigliamo di montare è quello siglato LX 519, che troverà posto sotto la tastiera. Su questo circuito applicherete le quattro barre portaterminali di plastica (ved. fig. 7-9) nelle quali infilerete i terminali di ancoraggio per le molle di contatto. La barra portaterminali più lunga, quella che dispone di 13 fessure anziché di 12 corne le aitre, la collocherete sui lato destro del circuito stampato. Anteriormente, corne si vede anche dalla fig. 8, infllerete i 9 supporti in plastica, necessari per sostenere la barra argentata di contatto perle molle. 1 terminali di ancoraggio per le molle, simili a minuscoli scodellini, andranno infilati nelle fessure delle quali tale barra è provvista e stagnati sotto al circuito stampato. La parte concava di questi terminali andrà rivolta verso il supporta verticale dei tasti (vedi fig. 8). Una volta effettuata questa operazione. potrete stagnare i diodi al silicio da OS1 a OS55 collocandoli con il lato positiva, che si identifica perla fascia bianca che contorna solo un lato del corpo, corne riportato nello schema pratico di fig. 7-9. Puè> capitare a volte che su questi diodi tale fascia risulti azzurra o di altro colore, oppure risu ltino presenti due fasce, una più sottile e l’altra più larga, in questo caso il terminale positive è sempre.quello posto dal lato della fascia più larga. Nel caso aveste dei dubbi per la polarità prima di stagnare i diodi, controllateli con un tester, perché invertendoli, il circuito non potrà mai funzionare. Giunti a questo punto, potrete stagnare i tre zoccoli degli integrati IC1-IC2 e IC3, poi le resistenze, i due relè, tutti i transistor, disponendoli con il corpo corne indicato nello schema pratico. Stagnerete infine tutti i condensateri ceramici, poliestere ed elettrolitici rispettando solo per questi ultimi la polarità. Per completare tale circuito dovrete solo stagnare i terminali per i fili di uscita. c ioè i due G, i due T, quelli per l’uscita 8′ e 16′, quelli per S1 . per il potenziometro R23 * e quelli di alimentazione + 15,-15eM. Ricordatevi che tutti i terminali indicati con «M», sono quelli per i fili di massa. Montati tutti i componenti, potrete collocare il circuito stampato sotto la tastiera, fissandolo con le 10 viti a croce. Sotto al circuito stampato dovrete inserire (se non le trovate già infilate) delle rondelle in plastica bianca, che permetteranno di tenere distanziato, di circa 4 millimetri, il circuito stampato dal metallo della tastiera. È importante controllare, dopo che il circuito stampato è stato fissato, se il terminale di un qualsiasi componente lasciato involontariamente un pè> troppo lungo, non vada a toccare la lamiera della tastiera, perché cosi facendo, si potrebbe provocare un cortocircuito. Potrete effettuare questo controllo, guardando in MM74C914 TL082 controluce tra lo spazio esistente tra il circuito stampato e la base della tastiera. A questo punto potrete infilare nella seconda fessu ra del supporto verticale di cui ogni taste della tastiera è provvisto (noterete che ognuno di essi dispone di due fessure) la molla di contatto, tirandola quel tante che basta per infilarla con l’altra estremità nel minuscolo scodellino del terminale di ancoraggio (vedi fig. 10-12). Eseguita questa operazione, dovrete ora infilare nelle barre di supporto la barra argentata di contatto, che corne vedesi dallo schema pratico di fig. 7-9, è divisa in 5 pezzi. Quattro di questi spezzoni dovranno risultare lunghi quanta basta per servire 12 tasti (partendo da sinistra) e l’ultimo, solo il tasto di destra. Poiché l’ultima di queste 5 barre, cioè quella di destra, a differenza delle aitre non dispone del supporto in plastica, dovrete ripiegarla a «U» e stagnarla sui due terminali presenti sui circuito stampato tenendola in asse con lutte le aitre barre. La barra argentata, devrà essere infilata nel secondo foro (il supporte delle barre dispone di 3 fori) e ogni spezzone andrà stagnato, corne riportato nello schema pratico, sui terminale che esce dal circuito stampate (vedi fig. 12). Terminato il montaggio del primo stampato potrete passare al seconde, siglato LX 520 che corne il precedente risulta anch’esso a lori metallizzati. Come vedesi in fig. 20-21 su questo circuite, tre-
58 Fig. 16 Connessioni degli integrati e transistor utilizzati in questo pro9etto. Gli integrali sono visti da sopra i transistor e il diodo varicap da sotto. veranno posto tutti i potenziometri, i due commutatori rotativi S12 ed S5, i due deviatori a levetta, gli integrati e transistor riportati negli schemi elettrici delle figure 3-5-6. 1 primi componenti che collocherete su questo circuito stampato saranno le resistenze, seguiranno i diodi al silicio (controllatene le polarità) e tutti i transistor, montandoli con la parte sfaccettata corne indicato sullo schema pratico. Dopo aver stagnato questi componenti, inserite tutti gli zoccoli degli integrati ed infine i condensatori ceramici, poliestere ed elettrolitici, inserendo per questi ultimi il terminale positivo nel foro del circuito stampato indicato dal segno « + ». Giunti a questo punto, potrete inserire tutti i deviatori a levetta, e con degli spezzoni di filo di rame, isolato in plastica, collegare i loro terminali sui tre fori del circuito stampato posti in prossimità di ogni deviatore. Prima di fissare tutti i potenziometri e i commutatori rotativi, controllerete con la mascherina, qual’è la lunghezza necessaria da lasciare a tali perni, per tenere le manopole distanziate di circa 1 mm. dal pannello frontale. Con una sega, accorcerete ora tutti i perni dei potenziometri e dei due commutatori, dopo di che, potrete fissarli su i circuito stampato e bloccarli con l’apposito dado. Prima di fissarli definitivamente, controllate attentamente il loro valore, in quanto, inserendo un potenziometro da 1 megaohm dove invece ne andrebbe uno da 22 kohm, il circuito non potrebbe funzionare. Ripiegando leggermente verso il basso i terminali di questi potenziometri, vi accorgerete che questi collimeranno perfettamente con il bollino in rame sui quale dovrete stagnarli. Per quanto riguarda i commutatori rotativi dovrete invece utilizzare degli spezzoni di filo isolato in plastica e collegare i terminali interessati con le piste del circuito stampato. 1 3 diodi LED presenti in questo circuito li stagnerete dopo aver controllato di quanta dovrà risultare la lunghezza necessaria per far fuoriuscire la parte luminosa dal foro del pannello frontale. Per completare la realizzazione pratica di questo circuito, occorrerà solo saldare tutti i terminali necessari per i fili di collegamento con lo stadio alimentatore. A questo punto inserirete in ogni zoccolo il relativo integrato rispettando la tacca di riferimento. Nello schema pratico di fig. 20-21 è chiaramente visibile la posizione in cui deve essere rivolta la tacca di questi integrati; attualmente sui corpo di alcuni integrati, viene riportato corne punto di riferimento al posto della tacca, un minuscolo «o» in prossimità del piedino 1 , quindi voi, al momento di inserire l’integrato nello zoccolo, se esiste questo «o», fate in modo che il lato contrassegnato da tale riferimento venga collocato dove nel disegno pratico è riportata la tacca. Per gli integrati LM 13600 troverete in entrambe le estremità del corpo due «O», quello impresso di più nella plastica è il punto di riferimento e osservando attentamente noterete che vicino a questo sarà presente anche una piccola «o». Una volta montato questo circuito, lo fisserete nel vano a consolle del mobile, collocandolo da sotto, e a tal proposito, si consiglia di inserire nei fori del mobile delle viti a testa svasata, stringendole con un dada che fungerà da rondella distanziatrice, per far si che il circuito stampato sia sufficientemente distanziato dal pannello frontale onde evitare che qualche terminale, tenuto un po’ troppo lungo non vada a toccare la mascherina serigrafata.
COLLEGAMENTI TRA I DUE CIRCUIT! STAMPATI
Dopo aver completato il montaggio dei circuiti stampati LX 519 e LX 520, è necessario, per far funzionare il sintetizzatore, collegare tra di essi tutti i terminali indicati con le stesse lettere o numeri. Per effettuare questi collegamenti vi consigliamo di utilizare dei fili di diverso colore, ricordandovi che tutti i terminali contrassegnati da una « M » sono i terminali di massa. Ad esempio, se per collegare CK (clock) dal circuito LX519 all’LX520, utilizzaste due fili attorcigliati, uno di colore rosso e l’altro di colore nero, dovrete ricordarvi che se collegate sui terminale «M» dell’LX519 il filo nero, anche sui terminale« M» del circuito LX520 dovrete collegare il fila della stesso colore. perché invertendoli creereste un cortocircuito. Per aiutarvi abbiamo riportato in fig . 15 tutti collegamenti che dovranno essere effettuati tra due circuit i. Come potrete notare, solo i due fili di uscita di BF dovranno essere schermati, anzi diremo che, dopo aver controllato quale delle due uscite «basso livello » e «alto livello» servono per il vostro amplificatore, potrete lasciare l’altra scollegata, in modo da avere un solo filo di uscita. Sul circuito LX520 dovrete collegare anche il filo che dalla presa dei 220 volt raggiungerà il trasformatore di alimentazione T1, infatti tale filo farà capo all’interruttore generale di accensione. Osservando gli schemi elettrici, avrete intuito che per l’alimentazione dei due circuiti LX519-520 occorre una tensione duale di 15 + 15 volt, che potrà essere fornita utilizzando l’LX 408 presentato sulla rivista N. 71. Per effettuare il collegamento tra i due circuiti, userete Ire fili di diverso colore: uno VERDE/ GIALLO perla massa, uno ROSSO per il positiva dei 15 volt e uno NERO per il negativo dei 15 volt.
TARATURA
Questo sintetizzatore ha il grande vantaggio di non richiedere alcuna taratura; se avete montato correttamente tutti i componenti su entrambi i circuiti stampati e se avete fatto delle ottime stagnature il synthesizer deve immediatamente funzionare. 1 prototipi montati nei nostri laboratori che noi utilizziamo per sottoporli a collaudo prima di pubblicarli. hanno funzionato tutti al primo colpo. Provando a pigiare i tasti e muovere i diversi interruttori e potenziometri otterrete subito dei suoni sintetizzali che entusiasmeranno voie colora che li ascoltano. Il solo trimmer R54, posto al centro del circuito LX520 dovrà essere ruotato per eliminare un «toc» che potrebbe udirsi quando commuterete il deviatore S6 e il commutatore S5 in posizione AI R. Questa semplicissima taratura la si farà ad orecchio. Dopo aver commutato S5 ed S6 in posizione AI R pigiate un tasto qualsiasi della tastiera e ascoltate la nota emessa, se udite un «toc» provate a ruotare in un senso o nell’altro il cursore del trimmer R54 e ripigiate il tasto, se il «toc» aumenta di intensità ruotate il trimmer dal lato opposto, lino a trovare quella posizione dove la nota risulterà limpida e priva di quel disturbo precedentemente accennato. Riteniamo che la taratura di questo circuito sia alquanto elementare, infatti il nostro obbiettivo, al momento di iniziare la progettazione, è stato proprio quello di eliminare complesse operazioni di taratura, che avrebbero senz’altro creato difficoltà a chi non possiede un’adeguata attrezzatura in laboratorio.
COSTO DELLA REALIZZAZIONE
Circuito stampato LX.519 a fori metallizzati Cir~uito stampato LX.520 a fori metallizz1ti Tutto il necessario per la realizzazione dello stadia LX.519, cioè circuito stampato, integrati, diodi, relè (vedi fig. 7 e 9) escluso la sofa tastiera Tut{ il necessario per la realizzazione dell stadio LX.520 cioè circuito stampat • e tutti i componenti visibili in fig. 20 e fi . 21 Un tastiera a 4 ottave Un obile per synthesizer LX.520 con mascherina già forata e serigrafata L. 40.500 L. 50.000 L. 88.000 L. 120.000 L. 48.000 L. 48.000
English version of the article (OCR’d, Google translated).
Electronic music , the basis of every modern piece of music, provides sounds unrepeatable with any other type of musical instrument . Only the ” SYNTHESIZERS” are able to generate these particular sounds and noises and what we propose has characteristics that satisfy the expectations of all those for whom music represents a pleasant hobby or a job .
It will surely have happened to you . at least once . _ from attend a modern music concert . and to ask yourselves what that enormous panel with countless plugs, power meters and switches could possibly be , which stood out among the equipment of this musical ensemble . What will have most amazed you, will have been to see an operator who inserted and removed the pin pin , rotated this or that potentiometer and moved one of the many switches on this panel up or down , obtaining different electronic sounds at each maneuver. . This musical instrument, which more than an instrument could be compared to the control panel of a thermo-nuclear power plant , is called synthesizer (pronounced “sin tesaizer ” ) . It is said that for young people the sounds obtained from a use normal trans i stor and sometimes only for the processing of a note, a dozen transistors are needed plus the relative passive components such as resistors , capacitors, etc. The filters of these schemes are still built with large impedances and capacitors instead of using common operational amplifiers . Finally , since the VCO oscillators cannot be driven directly by the voltage supplied by the keyboard , other additional stages are required for these synthesizers to convert linear voltages into logarithmic voltages. Each note oscillator has a calibration trimmer and to calibrate them all if you do not have a perfect ” musical ear “. this gift that not everyone has , becomes for many a difficult problem to solve. such an instrument , they have exciting effects comparable to those of a drug, and since these effects are not deleterious, it is better to stuff oneself with these synthesized ” musical drugs ” to be taken by the ear , than with others far more harmful to anyone’s health. To adapt to the times, we too thought of creating a synthesizer , certainly not as complex as the many you have seen so far , which just to remember where to insert all those plugs and plugs would require a manual or a tele-quiz memory , but much simpler. By observing the diagram , you can realize the simplicity of our synthesizer but this should not lead you to assume that this simplicity is at the expense of performance. The effects and sounds will be similar to those obtained from the mammoth synthesizer for orchestra and our scheme is more compact and simple only because we have used special integrated instead of transistors. Most of the synthesizer schemes are comp le ss i because instead of the ICs 42 Using so many transistors the oscillators are subject to frequency instability as the temperature varies, and to avoid this, other compensation circuits are needed and this complicates even more. mostly the wiring diagram . By creating a synthesizer with appropriate integrated we have eliminated this drawback and with it also all the calibration trimmers . The note generator used in this project we chose the digital type , as we found that it is more stable than an analog generator . The VCF was created using variable transconductance amplifiers , and this to avoid the classic L / C or R / C networks used up to now, managing to obtain the same effects in a much simpler way. In conclusion, we will say that the fiberglass printed circuits that will be supplied have metallized holes and this will greatly simplify the practical implementation. We will also provide you with a keyboard for assembly with 4 octaves and a cabinet with pre-drilled and silk-screened mask . The cost of this instrument, considering the performances , is not high also because this is the first synthesizer with professional features that can be found in an assembly box.
ELECTRICAL DIAGRAM
To obtain the greatest possible variety of its ni, a synthesizer must have these indispensable stages : 1) an envelope modulator 2) an envelope generator 3) a mixer 4) a noise generator The envelope modulator is the most complex part of a synthesizer and consists of: VCO (voltage against ll and oscillator): voltage controlled oscillator. In our project this function is carried out by the integrated M110, which works in digital rather than analogue mode. VCA (voltage controlled amplifier): amplifier with voltage controlled gain for which an integrated built specifically for this function is used, ie the LM13600 or the equivalent LM13700. VCF (voltage controlled filters) : band pass or low pass filters, always controlled in voltage , which must act in a frequency range between 20 and 20,000 Hz . Also for this function we will use an integrated LM13600 . Therefore, using only three integrated , an M110 and two LM 13600 we have created , in a purely simple way and with a guarantee of total functioning, the most complex stage of a synthesizer . In the next stage, that is that of the envelope generator , there are still important stages which, however, unlike the first ones for which sophisticated integrated chips have been used , simple operational amplifiers , common transistors and digital chips can be used for these . The envelope generator is used to obtain these functions: AR (Attack Release): inserts and removes a modulation of amplitude in the generated note . ADSR (Attack Decay Sustain Release): used to obtain more sophisticated effects than the previous AR . LFO (Low Frequency Oscillator): it is a very low frequency oscillator that can range from a minimum of a few fractions of Hertz to a maximum of 20 Hz. This frequency is used to modulate the various stages of the synthesizer in amplitude and frequency . SH (Sample Hold): is an analog memory very useful for generating random voltages to be used for the modulation of the various stages . The mixer stage is the simplest : if it is to mix together all the signals and noises generated by the different stages of the synthesizer. The last stage , that is the noise generator ( noise ) is used to obtain two different types of noise : White and Pink that is white and pink, which mixed with the signals emitted by the other stages will allow to obtain other particular effects. Previously, we defined the schematic of our synthesizer simple. Observing it more carefully, however, one could be led to think that this scheme is anything but simple , but the reason why it appears twisted so complex is due to the fact that, in order to make it more understandable for obvious reasons of space, we have preferred to present the various stages divided from each other .
KEYBOARD MATRIX
Fig. 1 All the keys of the synthesizer (4 octave + C) , when pressed, close through a diode, pins 29-30-31-32-33 with pins 35 – 36-37-38-39-40 -2-3-4-5-6-7 of the integrated IC1, thus obtaining for each key a precise note on the desired octave. Since the rods are 49, it is obvious that to compose this matrix as many silicon diodes will be needed , which will be placed on the printed circuit board signed LX519 together with the components shown in the electrical diagram of fig. 2.
VCO STADIUM
Fig. 2 ln fig. 2 we have shown the “heart” of the whole synthesizer , represented by the integrated IC1 , that is the M1 10 , which performs the following functions in the circuit: 1) Generates the 49 musical notes all perfectly tuned 2) Generates for the same note 4 different feet: low for 8 ‘ and 16’ and acute for 2 ‘and 4’ 3) Provides a right or left priority on the keyboard 4) Arranges the Debunce inside , i.e. prevents a rebound problem , a wrong key is read 5) Stores the note pressed to obtain the effect of “portamento”, ie the passage from one note to another, that a very long “RELEASE” 6) Allows you to adjust the portamento digitally 7 ) Generates all sync pulses for multiple lots and envelope generators . For a correct operation of this integrated it is only necessary to apply on pin 11 (clock) a frequency of 2 MHz, obtainable from the free oscillator shown in the stage of fig. 5. The square wave frequencies of the musical notes will be taken from pins 21-22 and 23-24 of ll ‘ in tegrat or IC1 and through the transistors TR5-TR6-TR7-TR8 converted into triangular waves , from here , they will be then applied to the inputs of the two opamps IC3 / A and I C3 / B type TL082 , used as « voltage fol- 48 lower », in order to obtain a low impedance signal at the output ( steps 1 and 7) . 1 transistor TR2-TR3 – TR4 present in this diagram are used to create a constant current generator, necessary to power the collectors of TR6 and TR8 . The two d and ls present in the circuit are necessary to obtain the transposition of the key from 8 ‘ – 16′ to 2’-4 ‘. From pins 13-14 of IC1 we will take the Gate and Trigger synchronism signals which buffers the hooks with the inverters IC2 / B – IC2 / C – IC2 / D- IC 2 / And, to obtain signals with compatible logic for the stages to be synchronized . Observing the wiring diagram of fig. 2, on the left of the IC1 integrated circuit, you will notice the grid indicated with the wording «matrix», that is to say the wiring diagram shown in fig . 1 for the keyboard. 1 terminals shown on the right of the diagram on page 2 will connect to the terminals of the subsequent stages where the same identical letters are found . This stage will be mounted on the printed circuit board signed LX519 that you will place under the keyboard . Note = the potentiometer R23 *, the diverter 81 and the switch 82 will be mounted on the printed circuit marked LX 520.
PWM – VCF – VCA and M IX E R
Fig . 3 In the wiring diagram of fig. 3 shows t i g l the stages of the triangle wave and square wave converter ( see I C 1 / A and IC1 / 8) on which the PWM modulation (modulation and the mpulses ) on 8 ‘and 16 ‘or on 2 and 4 ‘ , we finally find the l Ring (see IC2 / A) which mixes the signals present at the output of IC1 / A and I C1 / B. All these signals, i.e. WAVES BETWEEN ANGULARS at 1 6 ‘ and 8 ‘ – SQUARE WAVES at 1 6 ‘ and 8 ‘ – PWM – RING , which can be dosed through the tr i R13-R15-R17-R19-R22-R24 potentiometers , which are then mixed by the integrated opera C3 is applied to the input of the integrated IC4 , a LM 13600 , used as VCF ( Vol tage Controlled Frequency ) . From outputs 8-9 of I C4, the signal l e will be taken by the potentiometer R37 ( MODE) which allows, by turning the cu r sor towards terminal 8 , to create a ” low pass “, while rotating it from the side opposite , that is towards terminal 9 of I C4 , a ” band pass ” . The operat i ona l and I C5 / A whose input is connected to this potentiometer will apply this signal to the integrated IC 7 / A (a half LM 13 600) used as a VCA (Vo l t age Controlled Amp l ifier ) stage from the output , pin 9 , will take the BF signal to apply to any Hi-Fi power amplifier . You will notice that we have provided two BF outputs , one high level and one low level , to be able to adapt to the output of any BF amplifier . The wiring diagram of this synthesizer is not yet complete, the n facts on the left are for different inputs ( see LFO – S / H -ADSR – AR) which will be raised by the stages that we will now present and which find placed on the printed circuit LX 520. NOTE : on the printed circuit L X520 , there are two R23, the one referring to this schematic and the one in fig . 2 which is instead a potentiometer . _ To avoid errors, the potentiometer R23 in fig . 2 has been marked with an asterisk for which , on this printed circle, you will find R23 * which relates to fig . 2 and R23 which relates to fig. 3 .
CLOC K – NOISE – S / H
F i g . 5 In the diagram of fig. 5 found at the top, the stage of the NOISE generator , consisting of the transistor TR 2 and the onal operations IC8 / A -IC8 / B – IC9 / A. IC8 / A and ICB / B constitute a single T L 082 and the same as cas i for IC9 / A and IC 9 / B , the first of these is used in the s tad i o of the NO I SE generation and the other , I C9 / B , in the following stage of fig . _ 6. By moving the SB switch, you will get a White – Noise output white) or a Pink-No i se (rumo re rosa ). The stage is placed under the previous one , consisting of TR3 – IC6 / B and IC 7 / 8 , creates a SAMPLE / HOLD which, when used on pink noise , generates voltages or random noises . The clock of the S / H can be derived from both the sounds generated by the keyboard ( 8 ‘ and 16’) and the LFO. The last stage placed at the bottom of the fig. 5, is the CLOCK generator, from which the frequency of 2 MHz, necessary for the operation of the integrated M 110, shown in fig . , Will be taken . 2. This oscillator has been realized with two EX-NOR ( EXCLUSIVE NOR) IC2 / B and IC2 / C, the frequency is determined by the values of JAF1 and by the capacity of the two varicap diodes DV1-DV2. Through these two varicap diodes we will modulate this oscillator at the frequency with the LFO or S / H signal that we will detect on the output of I C1 O. The potentiometer R70 allows to dose the FM modulation thus obtaining different vibrato effects, while the potentiometer R73 is used as PITCH -B END , ie to move the entire keyboard by about half an octave . A / R – LFO – ADSR – Fig. 6 What we report in fig. 6 is the last electrical circuit needed to complete the synthesizer . _ The first transistor placed at the top, marked TR4, is used to turn on the diode l and d DL 1 every time a key on the keyboard (GA TE) is pressed . The other transistors placed below and signed TR5- TR6 – TR7-TR8, are used to obtain the A / R (Attack – Re lease ) which generates an envelope voltage (R82) and release of the same (R83 ) . The ADSR, consisting of TR9-TR10-TR11-TR12- IC11 / B -IC12 , is similar in operation to the A / R, with the difference that the generated voltage is more complex being made up of 4 l the different layers distinct corne: ATTACK (R94) which determines the temp o characteristics of the attack of the sound DECAY (R98) which adjusts the time of first “fall” of the sound SOUSTAIN (R102) which adjusts the level of ” maintenance” of the note RELEASE which determines the fading or falling time of the note when the key is released. At the bottom of the diagram, the very low frequency oscillator (LFO) is visible . By rotating the potentiometer R113, we will be able to vary the frequency by some fraction of He rt z at about 20 Hz. From this oscillator we will be able to take, from pin 1 of IC9 / B. a sinusoidal signal and , from pin 7 of IC12 / A , a square wave signal.
PRACTICAL REALIZATION
The practical realization is easier than you think, in fact , as both printed circuits have metallized holes , it will not be necessary to make any jumper on these , the only operation to be done will be to mount the components in the positions indicated in the diagrams. practical , shown in figs . 7-9 and 20-21 trying not to make mistakes i. The practical schemes, unlike what we usually do, we have not presented them in perspective because having to reduce them considerably for reasons of space , the components would not have been more easily identifiable. What we want to tell you is to try to make excellent tin plating using top quality tin plating , and not try to assemble the synthesizer in a few hours. Haste can cause mistakes and to search for them. sometimes a lot more time is lost than reassembling a new circuit . Then carry out the assembly calmly, checking the value or the code of each component you insert. We recommend infin e to check r e with a lens, before tinning any component, if there is an underground or shorted track on the printed circuit boards . This shouldn’t happen , but we know from experience that among the thousands of printed circuit boards they provide us . a faulty one could always happen , and if this were yours, it would be a shame to notice only after having assembled all the components. The first circuit we recommend to mount is the one signed LX 519, which will find its place under the keyboard. On this circuit you will apply the four plastic terminal-holder bars (see fig. 7 – 9) in which you will insert the anchoring terminals for the contact springs . The longest terminal holder bar , the one that has 13 slots instead of 12 corne le aitre , you will place it on the right side of the printed circuit. Anteriorly , as can also be seen from l to fig. 8, inflle the 9 plastic supports, necessary to support the silver contact bar for the springs. The anchoring terminals for the springs, similar to tiny cups, will go into the slots of which this bar is provided and tinned under the printed circuit . The concave part of these terminals will face the vertical support of the keys ( see fig. 8). Once this is done . you can tin the silicon diodes OS1 to OS55 by connecting them with the positive side , which is identified by the white band that surrounds only one side of the body, as shown in the practical diagram of fig . 7-9. Sometimes it can happen that on these diodes this band turns out to be blue or of another color , or there are two bands , one thinner and the other wider , in this case the positive term in there is always . the one placed on the side of the wider band . In case you have doubts about the polarity before stagnating the diodes , check them with a tester , because by inverting them , the circuit will not work. At this point, you can tin the three sockets of the integrated IC1-IC2 and IC3, then the resistors, the two relays, all the transistors , arranging them with the body as indicated in the practical diagram. Finally , you will tin all the ceramic, polyester and electrolytic condensers, respecting the polarity only for the latter. To complete this network circuit just tin the terminals for the output wires . c i o is the two Gs , the two T ‘s , those for output 8 ‘and 16’ , those for S1 . for potentiometer R23 * and those of a l imentation + 15, -15eM. Remember that all the terminals indicated with “M” are those for the ground wires . Once all the components have been assembled, you can place the printed circuit under the keyboard , fixing it with the 10 Phillips screws. Under the printed circuit you will have to insert (if you do not find them already inserted) some white plastic washers , which will allow you to keep the printed circuit at a distance of about 4 millimeters from the metal of the keyboard. It is important to check , after the printed circuit has been fixed, if the terminal of any component unintentionally left a bit too long, does not touch the sheet of the keyboard, because doing so could cause a short circuit . You can carry out this check by looking into the MM74C914 TL082 at the light between the space between the printed circuit board and the keyboard base . At this point you can insert the contact spring into the second slot of the vertical support with which each taste of the keyboard is provided ( you will notice that each of them has two slots) , pulling it just enough to insert it with the other end into the tiny cup of the anchoring terminal ( see fig. 10-12). Once this operation has been carried out , you will now have to insert the silver contact bar into the support bar , which as seen in the practical diagram of fig. 7-9 , is divided into 5 pieces. Four of these pieces must be long enough to serve 12 keys (starting from the left) and the last one , only the right key . Since the last of these 5 bars , that is the one on the right , unlike the other bars, does not have a plastic support , you will have to fold it in a “U” shape and watertight on the two terminals on the printing circuit t or holding it in axis with lutte l and aitre bars . The silver bar must be inserted in the second hole (the support of the bar and the spools has 3 holes ) and each piece will be tinned , as brought in the practical diagram , on the terminal that comes out of the circuit or printed (see fig . 12) . Once the assembly of the first printed one has been completed , you can move on to the second one, signed LX 520 which is like the previous one , which is also metallised . As can be seen in fig. 20-21 on this circuite, three-
58 Fig. 16 Connections of the ICs and transistors used in this project. The integrals are seen from above the transistors and the varicap diode from below . all the potentiometers, the two rotary switches S12 and S5, the two toggle switches , the integrated and transistors shown in the diagrams and the electrical lines of figures 3-5-6 will be placed . The first components that you will place on this printed circuit will be the resistors, followed by the silicon diodes ( check the polarity) and all the transistors , mounting them with the faceted part as indicated on the practical diagram. After having tinned these components , insert all the integrated sockets and finally the ceramic , polyester and electrolytic capacitors , inserting the positive terminal for the latter into the hole in the printed circuit indicated by the ” + ” sign . At this point, you can insert all the toggle switches , and with pieces of copper wire , insulated in plastic, connect their terminals on the three holes of the printed circuit located near each switch. Before fixing all the potentiometers and rotary switches, you will check with the template , what is the necessary length to leave for these pins, to keep the knobs at a distance of about 1 mm. from the front panel. With a saw, you will now shorten all the pins of the potentiometers and the two switches , after which, you can fix them on the printed circuit board and lock them with the appropriate nut. Before fixing them definitively , carefully check their value , as, by inserting a 1 megohm potentiometer where a 22 kohm one would go , the circuit could not work. By bending the terminals of these potentiometers slightly downwards , you will find that these will perfectly match the copper tube on which you will have to tin them. As for the rotary switches, on the other hand, you will have to use pieces of plastic insulated wire and connect the terminals concerned with the tracks of the printed circuit. 1 3 LED diodes present in this circuit you will set them after having checked the length necessary to make the luminous part come out from the hole in the front panel . To complete the practical realization of this circuit, it will only be necessary to solder all the terminals necessary for the connection wires to the stage or power supply. At this point you will insert the relative integrated in each socket respecting the reference notch . In the practical scheme of fig. 20-21 it is clearly visible the position in which the notch of these integrated modules must be turned ; currently on the body of some integrated products , a lowercase ” o ” near pin 1 is shown as a reference point in place of the notch . therefore , when inserting the integrated into the socket , if this “o” exists , make sure that the side marked with this reference is placed where the notch is shown in the practical drawing . For the integrated LM 13600 you will find two “O” s on both ends of the body, the one embossed more into the plastic is the reference point and if you look closely you will notice that next to this there will also be a small “o”. Once this circuit has been assembled, you will fix it in the console compartment of the cabinet, placing it from below, and in this regard, it is advisable to insert countersunk screws in the cabinet holes of the cabinet , tightening them with a nut that will act as a distance washer. ziatrice, to ensure that the printed circuit is sufficiently spaced from the front panel to avoid that some terminals, held a little too long , do not touch the silk- screened mask.
CONNECTIONS BETWEEN THE TWO CIRCUITS! PRINTED
After completing the assembly of the LX 519 and LX 520 printed circuits , it is necessary , in order to operate the synthesizer , to connect all the terminals indicated with the same letters or numbers between them. To make these connections we advise you to use wires of different colors , remembering that all the terminals marked with an «M» are the ground terminals . For example, if to connect CK (clock) from the LX519 circuit to the LX520 , you used two twisted wires , one red and the other black , you will have to remember that if connected to the « M »Of the LX519 the black wire, also on the terminal« M »of the LX520 circuit you will have to connect the row of the same color. Why reversing them would create a short circuit. To help you we have reported n fig . 15 all connections to be made between two circuits . As you can see, only the two output wires of BF will have to be shielded, indeed we will say that, after having checked which of the two outputs “low level ” and “high level ” are needed for your amplifier, you can leave the other connected, so as to have only one output wire. On the LX520 circuit you will also have to connect the wire that from the 220 volt socket will reach the power transformer T1, in fact this wire will lead to the main ignition switch. By observing the wiring diagrams , you will have guessed that a dual voltage of 15 + 15 volts is required to power the two LX519-520 circuits , which can be supplied using the LX 408 presented in the magazine No. 7 1. For make the connection between the two circuits , you will use three wires of different colors : one GREEN / YELLOW for the ground, one RED for the positive of 15 volts and one BLACK for the negative of 15 volts.
CALIBRATION
This synthesizer has the great advantage of not requiring any calibration ; if you have correctly assembled all the components on both circuit boards and the printed circuit boards and if you have done some excellent soldering, the synthesizer should work immediately . 1 prototypes assembled in our laboratories that we use to subject them to co l laudo before publishing them. they all worked on the first try. Trying to press the keys and move the different switches and potentiometers you will immediately obtain synthesized sounds that will thrill you and those who listen to them . Only the R54 trimmer , located in the center of the LX520 circuit, will have to be turned to eliminate a “toc” that could be heard when you switch the switch S6 and switch S5 to position A I R. This very simple calibration will be done by ear. After having switched S5 and S6 to position A I R press any key on the keyboard and listen to the note emitted, if you hear a “knock” try to rotate the cursor of the R54 trimmer in one direction or the other and repeat the key, if the “toc” increases in intensity , rotate the trimmer on the opposite side , until you find that position where the note will be clear and free from that previously mentioned disturbance. We believe that the calibration of this circuit is quite elementary , in fact our goal, at the moment of starting the design , was precisely to eliminate complex calibration operations , which would certainly have created difficulties for those who do not have a adequate equipment in the laboratory.
COST OF CONSTRUCTION Printed circuit LX.519 with metallized holes Printed circuit LX.520 with metal holes All that is necessary for the realization of the staff LX.519 , i.e. printed circuit , integrated, diodes, rel es ( see Fig . 7 and 9) excluding the sofa keyboard All necessary for the realization of the LX.5 stage 20 ie printed circuit and all the components visible in fig. 20 and f i . 21 A 4 octave keyboard An obi l e for synt hesi z er L X .520 with pre – drilled and serigraphed faceplate L. 4 0 .500 L. 50.000 L. 88.000 L. 120,000 L. 48,000 L. 48,000