Selezione Radio – DIY Synthesizer (part 4)

In 1976/1977 a DIY synth project series was published in the Italian electronics magazine Selezione Radio. Of course, other magazines had their projects too in the same years, but this synth is little known.

We are looking for people that built or own(ed) this synth: do you have images and sounds, some experiences or user stories, please share them with us.

We will set up a series of posts with the separate articles from the original magazine, including the scans of the pages and an OCR’d text in Italian. We also translated the text to English (with help of Google, hopefully). And besides the scans of the pages you can also download the full article as pdf. If there is anyone of you capable of improving the Italian OCR version by comparing with the original scan, you are kindly invited to help us out 🙂

This part is about building a function generator and a noise generator.

English, translated OCR version of article Part 4

We must apologise for this translation: the OCR version of the article contains a lot of unreadable characters so translating is a tough job. We have published the translated text below but we will do our best to get a better scan to OCR/Translate.

We build an electronic synthesizer


fourth part of Federico CANCARINI


As you can see in figure 1 Q! and 02 form the circuit of a bistable which is in normal condition when 02 conducts. But when any trigger voltage is present, apply to the base of OI, 02 5I inhibit; come on! its collector the voltage rises to the value <li power supply. Adc, so C 1 can be loaded with the 1: orrente that scmn: auravc;: rso R7, R9 and D1, rcg,> latu dal;.; Ontrollo of artact: o, i.e. R9. With SJ in the normal position the voltage across CI is applied to the base of the emitter followcr O, which in turn fl> r11 c. Charging current at C: 2. Since the current required by C2 to charge is provided by 03, the tcnionc at the ends of this capacitor depends only on chtll, 1 constant: of associated time, 1 Cl. Even if the value of C2 is 50 volts :: greater than that of CI, cs:, or is discharged with the srt :: s time constant Ji CI. After a certain time the wnsionc c1i t.:Jpi ui e I reaches I a SO · glia necessary to trigger 04, and the UJT goes out. : .loading Cl. while an impulse appears on R 12. This impulse is applied to the ox <li 02 through R 1 3, and resets the bistable, setting to ma, sc1 the voltage present on the collc1torc of 02. C2 is not discharged through 04 p0 which is isolated by :: 03, but it can download, through the rnlltuorc of 02. on R8. RIO and f> 3 with a constant ui time determined by the regulation of the oil R 10. 1 diodes OI and D3 a, ensure that the circuit current p1J is only ;; ttrav. :: rso R9 and d1e the com: nlc .: .: u only attrnvcrso RIO. The voltage present at the ends <li C2 is obtained from the emitter follower, “buffer”, (Note: 13uffcr lettcrnlrncntc Pulitt) rC) ie 05. t: it is nothing but the output envelope. Ouundo SI is placed in the thousand position Expnnd. it isolates the emitter fo1lower 03 and connects C2 in parallel to C 1, thus making the i.:Oslant of time of ct1rica about 50 times larger than when lc1 andom: nle for C2 was provided only through 0.3. With YES in this position 02 L: reverse polymerization. while CI is downloaded at 04, so that C2 udcsso is downloaded only through vc: rsn RIO. ciol: fall control. St: invt.:cc of an impulse is used as tenskmc of tl “igger a voltage step tullo c: iò that regulates the discharge of CI identical to before, but now the bistable! Will not rC’st:! Lerà e C: 2 nnn will unload. 04 acts now as a Fi. I – Wiring diagram of the / 1,! which is maintained fìnchi .: the trigger voltage is not removed. In the “Expand” position of S1, D2 isolates Cl from C2 which instead i ;: fully charged, so that if you yearn <;! the first charge begins with a time constant TABLE I determined by the parnlk: lo of C 1 with C2, the following ciel i cguono J3 time constant of C 1 only.


You need an oscilloscope or a volmeter, preferably ekttronic. of i \ ltacco Expand Fall Salila Descent SA OFF SA 2 ms 5 ms so OFF so 40 ms 1 s SA exp. ON SA 30 m 5 ms SO exp. ON SO I sls + 18 V power supply to cin .: use. If you have a of:; oscilloscope position 1111 connect the rnrrara vertkale to the! ‘exit) 3 of G. dir. (variable output). With the attenuation to the minimum, that is to say: max signal, ile in output, rnnsltttate yes: dft: ttivamenle the voltage in the output rises to 5 V pep (± 10%,) when you pre1rn: the manual trigger button and if cfkttivamcntc persist: it is my level as long as the button is pressed. If the time base of the oscilloscope is calibrated perfrtta1111en you check if the times of al’lm.: Co ç caduttt are identical 1Jl1 table 1, + or 20b for vmie 1011 <: ‘. Ranzc.

NOTE: SO is mourning shot in hourly enso -S .A. ç all turned in so.:nso amiorariu Vnifìcalè then the operation dcli · a llenualon; observing how the wave is multiplied by rotating the cunrnndu. decreases to zero. Altm: then add the vertical c: nlrata of the oscilloscope to the output 11011 attenuate of the G. <li F. t: d observe if the picw value of this wave is 5 V pep :: ±: I 0 ° 1u. If the oscilloscope is not available, the circuit can be tested with a volmer by connecting the positive lead 1 to the vari11bik output J3 by measuring the output by pressing the manual trigger (S2). With the ATTACK and FALL controls at the nrnsimo verifirnt ;; that the output takes about a second pcr to rise to + ‘5 V pcp and that it remains there fìnc.: hé 1ene1e pressed S2. oi I asciate long S2 c verifies that the voltage takes about 1 second and then reaches stability around 0.5 V (the output is exponential so in theory lo / dO will never be reached). With S2 sc: mpn: pressed, then check the operation ch: 1- the allcnumore, from l 5 V to 0 V. Check, by turning it, if then the pcp voltage at the fixed output) 2 is +5 V.


The G. of F_, despite being a simple circuit, i .: very versatile. It is also, it seems to us, the most impressive circuit of all the synthesizer, together with the A DSR, the Mixer, the V.CA and a! VCO Como .: yes – it can be observed, it is SUSTAl ‘. \ I and Ji RELEASE, this to simplify the circuit as much as possible. But by using two G. of F. in series it is possible to obviate this, and in addition to possessions then to arrangement scparatamemc for other uses. This is the way to use the commands:

ATTACK: This control adjusts the time during which the output Jcl G. di F.:, aie at its maximum value. in lt’nsione. Ocwrrerà montart ‘il poten,: iometer so that, rotating it in the dream, the Lemμu of attack increases. FALL: The other control regulates the time that the i11vilupro, 1ll’us.: ILa dc: I G. di F. will take to reach its maximum value .: (value <li Sw, tttì1l1 of ten:, ion.

VARIABLE OUTPUT: The jm.:k signal \ ariabiJe provides a signal: which can C ‘- !. ac all <! nua10. up to cancellation. emplicem.;: nte rnota11ùo the pm.:nziometer RI S. Ovvimnenle I ‘att11u.-ition that the values of + SVe0V as extremes.

FIXED OUTPUT: fl s.:eon<lo iack outputs the signal that forms the envelope without any auuuations.

EXPAND: The time of a: lacl’o is divided into two ranges: it is mainly regulated by means of Rg, mtt] ‘in tl’rrut lorc SI increases the maximum time interval: for example, the attack. , in: ot: n: mlo, SI. varies between 30 lll5 and I: .ecundo.

TRIGGER MANUAtF .: I. switch S2 hu lo: ocopo to provide a useful mezz.o per conlro! larc;.; the G . of F. is OK, and then. above all. it is necessary to start the G. of F. i ctcrno control. OuHndo eso is pl ‘.; 111utu.l’ envelope in u: odta will rise to f 3 V in the time dctcrm inH ro from the regulation of R9 and run at this value until ir: last: ìa rl pulantc S2:, 1 such point. the envelope will initiate the a: oi.d: i caJutu. pred ::! le1rni born from R 10.

TRJGGER ENTRY: li pck JI allows to excite the G. of F. through the ekttric impulse coming from the 1 \ .sternu: to e: ocmpiu <lai conlrolli of the keyboard. To start the G. ùi F. it is necessary, at the very least. un impubL) of! rigger of +3 V. li G. Ji 1-. forc is the most important drcuito among those that serve to modify the wave coming from the VeO: nrn nun pc! n; h is it injured 1: hc does this job (not Ì. ‘un t’ircui10 audro), but because it provides the envelope that allows the circ :: iiti t1ud1c with the VCA and the VC F. to give the sound the particular .: Jinamica cd il p;! Tlicolan: required timbre. the IMPO PIACUIIION the IG. 2 Jni, i / 1.1, npi n: n, llerism of a ffowo and 1u1 IC1111liilfo. Now. there are innumerable parameters that will give you that: a person will distinguish the sounds of Juc slrnrnenti different. but above all the way in which the sound reaches its maximum is one, then the way in which it is diligent that they differentiate two sound sources. Here, therefore, must be par: of the «DINi \ lVllC: A ACLSTICA» that is to say Jell’auacco and of the fall of the -. Lampttnti are the llaulo and the drum. Each one knows that the Aauto does not give exactly the sound of 1: 1mhuro, 111 <1 few know that the sound wave emitted by e11Lrambi approached. : ,, rnusoida’i.:. A flute. p.:rò. h; i a long attack period l ‘intrra mas), including air 11el body of the llauto start to vibrate- and tota hrn.:ml :. A drum, on the other hand, produces the:; uo sound. and with the maxim inlcn: oil. at the very moment he is struck. There: therefore a brevisinlll pcrio, fo of attack. Then, the flute sustains the nuta fino; i when the player emits uria: in lt: oria a flute could have an infi11itu Sustuin. This is not the case for the drum: ap o.:11a is struck t is the maximum sound t put, but afterwards begins a μeriodo of (‘: .1ùu1a (Dee.iv) rèlativam <: 11te long. Rm : 11 \ r. :: there is no Smtai11 at all. the on .1. sound tluro and , the! lauto il suu its1hi so doln :. En1. Contr. Now the G. of f. volume, as well as dynamic variations in the timbre (i.e. variations of the harmonic content of the wave bae. which characterize the piano. the guitar and other strings struck or plucked). disparnti that a: hbc impossible to speak Ji all. So let’s consider the most obvious ca5i, and let’s dedicate them: ia picrnlc observations. ,:; i can crcari .: a great variation of dynamics .: of volume. as explained in the VCA. – If the same is done with the V variations in timbre can be produced. – The us-: ili .: impulse () and step (l of the keyboard are not the sources of triggers for [are pnrlin :: the G. of F: there are pcr cscmpio the outputs lt: of the oscillator wntrollo o of another G. of F. which can very well be used pc: r produce an infinity of CYCLIC envelopes with even more various characteristics: riticht: ncll’

ATTACCO.: in the CAlJL1TA. control oscillator. – Then it is said that it is also possible to use the output <1 of a G. for a few milliseconds after the first G. of F. i :: left. of F., the latter will produce its own Attack and its own

FALL dependent <lallc adjustments of R.9 and RIO. The length of the time interval before the 2 ‘G. of F. departs, is rcgolahilc uan < just the controls of J \ ttacrn and ul tenu.iz ionc, of the G. di F. There wno some instruments the dynamic ect causes the sound to have a raoì d issimu A lhtcco, [ino a rnAdd .: re: · a certain peak value, pt: r then return immediately the supernbbond ncrgia; mte (period of Rdease); then the sound level becomes unraveled to a 1. level of Sustain and more starts! pc · reudo di Fall. This effect can be; scn: pru <lot using an Envelope Generator {ADS.R) or when dm: G cli F. in series. In case you use the 1 keyboard. one of the G. of f. it is actuated by the “impulsive” triggn impulse, 111entn: the other is actuated by the “step” impulse. The initial characteristics of Attack c of Release are regulated by I G. of F. activated by the impulse, while the level of Sustain and the c.:arallcristiche of the Fall fìnak wno adjusted dnl G. of F. activated by the trigger a «Step >>. Both the outputs of G. di F. fit into the targeted control of an audio module: for example the V .C .A. The actuator of 1 2 “G. of F. L: used to regulate the I ivdlo of Susta in, mrntr .; the actuator of the 1” i :: adjusted for n.:golan :: the ampicaa of the l ‘ envelope there to reach + 5 V of maximum picto. (wn qucto v <tlorc of peak not L: i will be inconveniences). At the end of the process, the sound module submerges the two envelopes and i will have a total envelope rnmc that of hg. 1-B.


The scheme (Figure 7) is that of a common phase shift oscillator where the transistor O 1 provides a 180 ‘phase shift of the signal and moreover Ti. 6 – Prototype of ge11crat1.> Rc of mu11taggi function () 1.1 / timal “acts as an amplifier stage. The rest of the phase shift, ie the other 180”, are referred to the signal clnlla n: t and RC formed by the P-Gn: co <li C 1-C9 and from R.4, l {j and R17-R19. 02 is an Emitter follower who isolates the main stages from everything that applies to the l! Cita thus avoiding to load too much O l. L 0 The only thing different from the cla, sic. Conlìgura tion: a is the use of the switch Sl which inserts different capacities from C 1 to C9. Referring to the electrical circuit diagram, observe that when S l is in the 1-2 Hz position, Cl is parallel to C1, C4 to C6, C7 to C9. Thus the total capacity is about 0.66 .1tF. With Sl in position 3-9 Hz, we have, in the ret a rG reco. a combination lHle whereby Cl and C2 are in series with each other. but the whole group Cl I C2 in parallel with C6, and C7! C8 in parallel with C9. In this position the total hypacity is about 0.2 pF. Ncll’ulLima poiziorn; 9-2’5 Hz we have dii .: C3. C6. C9 are the only conJ.:nsators on the network for which the total capacit1: t is about 0.1 f \ F. Obviously! t. ‘ the abilities supernindìcatc is inlé: ndonu pi.:r every branch of the P-Greek. As you can always see éli.illa ligm.i 7, the circuit that gives us the noises :: hiam; o is soaked s.:rnplicc. The Silicon O: ì transistor has a very low & quot; Brcakdown & quot; voltage (satllrntion current) between base and emitter. Here then is that the voltage of 18 V which ends the cin: uilo is more than enough pcrchf in the emitter base junction begins a process of “avalanche multiplication” (avalan · che proccs). The resistor R8 in series between the ground and the base <li 0.3 limits the

the flow <li current through the junction – which is reverse biased – thus avoiding a premature instruction. lnoltn .::. the heads of R8 are pri.:lcva the noise resulting from the avalanche multiplication process and which is applied, trmnitc CI O, to the base of 04. The arnpli! icatore ad.: mcrtiton: common: .: f ornrnto da 04 scrv .: to enhance the RB cd to filter:.: the components Ji correnk alternating that the snows are softly imrodo! te ci al proçc5so «av; ilanchc». Moreover 04 is a cli.:mentu importun! C for trafonnarc the impedance between 03 i .: 05. 05 is the main amplifier transistor. kld 11. So, taking C 12 l’.Oll a cumli.:matore Pin-up <lu 175 pF, i ul · will keep out the «Re <l Noiso>. that is a colored RB, depriving it of m0ltc biiss. freq1tenze.:.

TUNING Apply the tcnionc to the module. Orn the oscillator is easily tested using an ocilloscope, but you can also use it! a voltmerro. If you have an oscilloscope inserted in its input (verlicak axis) the output of .’5 V pep, that fì ,,, 1 dcll’oscillatun: check, and check if the output is actually 5 V pp. Self:; then the oscillation scope has a horizontal scale! 1 :, already calibrated, verify with sufficient precision that the period of the oscillations in the II: varìc scale corresponds to that given in tahella 2. Obviously these values in principle, due to the known tolerances of the components, they may differ; of ± 20%, Oafter having opcnified such checks, now atLaccalc at the verlical entry of the oscillos-: opio, the mcita 12 (with atmosrn · to1 · e): vi.:rifìcalc that R7 t: completes its must varying the output from 0 to 5 V pep. You will notice a slight flattening of the sinusoid n.; Gativa, but there is no need to worry pcn: h this is not pn: it absolutely judges the fonzionanu; nto of the oscillatorc. : The truth of the function can also be screwed with a voltmeter, set with a full scale of 10 or 15 V. Connect the – of the Voltmeter and the – to ground to the Lm: it. Use the fixed output J 3. Set the switch S 1 to the range that v, 1 <la 1 at 3 Hz, and set R 17 to the minimum. Now most of the voltmeter instruments will hardly :: follow the altt ‘. hike about -! 2.5 Volts: for example the index could: oscillate between 1, 1 and 3, 5 V, each rotated RJ 7. increasing the frequency and notaries .; as at the same time the vdocilà of the index fluctuations. At the limit, with S1 placed on the position of mm <[“requence (C) -25 Hz) and R 17 also at maximum, the index must stabilize on the values .: central of + 2.5 V, (almost l stop. (Always consider :: a ± 20SL) Now remove the positive tip from I 3 and write it in) 2. Check the attenuator operation, varying the level wn continuity from NOISE The noise generator can be easily checked; n using either an amplifier, Hi-fi audio amplifier or an oscilloscope. If you have an oscilloscope, insert the output of this generator into its input (vertical axis) and observe that the peak-to-peak amplitude dc1 bi, mco carntlerilic noise. is about 0.5 V. The effect <lcl white noise becomes oxy.: it is best if you set the scan to 50 Hz or over a period of 1/50 of a second or, if you. time axis calibrated, set a s \ vcep of 2 V 11 / cm. If avcll: an amplifier is on hand then pott: tc, i.tlt directly .td it the output of the noise generator hianco, purc hé l’enlnit.1 <lell’a mplifìcaton; is high impedance. Then you can later check the composition of the white noise subjected to a «coloring»: simply change the controls for the treble and bases of.: The amplifier.:. During this ti.:sl, infolli. the character of the white noise should mulate consider: volmcnte (that, dipwde, only by the d inaric <you control the amplifier stesrn).


S 1 is the three-position three-way switch that you precompose; the range of fn: qm: n · za choice. 1 n tomie the range is from 1 to 25 Hz.

FREQUENCY: R 17. that the control ends dt: l the frequency. it is used for many; ncn: all the frequency values of the range taken and I 111 from S 1.

VARIABLE OUTPUT: J2 provides a! l sine wave that can. through R 7, be adjusted in mnpio: zza between 0 and 5 V p p.

FIXED OUTPUT: 3 provides the sinu o <le which always remains of the amplitude of 5 V pcp. NOISE: f 1 gives the non-hltrated white noise (colorless brnad band noi, e) which has an amplitude <li 0.5 V pep. The two ways to use plus control oscillator starts are to produce tremolo and vibrato. The tremolo is a more or less rapid change in volume, which is obtained by modulating the audio signal in amplitude, using the output of the control oscillator to drive one of the control inputs of the VCA. In fact, the sinusoid supplied by the HF generator is Tig. 12 – RF control prvtvtype dd / ‘oscìl / awre u assembly completed. 280 causes the gain of the V, CA to increase and decrease, which is immediately reflected by the amplitude of the audio wave. li vibrato, it is instead a rapid change of the frequency of a musical note cd is always produced using this ocillator to drive one of the control inputs of the VCO You can then try, when you have more practice, this arrangement: it is a matter of using the f <Generator unction with a moderately bn: ve Connection time and a rather 1 long Fall kmpo and drive the VCA with this Then use an ultra Function Generator with the same Attack but with a shorter Fall: 1 and drive the band pass VCF with this . Both G.’s of F. must be activated by connecting to their “Trigger” inputs the Step output of the keyboard. Now it is a question of adding to the V .C. . F. in question other du controls in h: nsion: one is a Bìas (using the one that provides – 5 and + 5 V) and the other is, in fact, the attenuated output of the oscillator in contrast. BF. Now it is necessary to have only pazicnrn or experience: the question is in practice to find a compromise between the three control voltages that arrive at the V .CF so that, by pressing a key, the sound remains the same as long as the key is pressed, with a timbre of your choice. (choosing at the beginning the waveform you like most) and then, when it is released, it starts with a rhythmic Wa-Wa that decreases more and more giving it an apparent depth of echo or an awkward damping: the explanation of this is that with the first key, the envelope of Susta in of the G. of F. is high and eliminates the effects of the control oscillator; when this then decreases then it can be sntito: look at the graphs of figure 8. Returning to the oscillator control itself, it must be said that the signal it supplies not only can be used to drive VCO, VCA or VCF: for example it (also.! if seems strange to neophytes) can be used as a source of cyclic trigger for G. di F .: since these are excited at + 3 V in input, you can adjust the amplitude of the sinusoid in such a way as to find the times of the A ttac < .: 0 Sustain and Fall that please you best. The graphs n give an example: In practice, the G. of F. will give us an envelope at the output whose Attack and Fall times are independently variable, but all of them. cyclically controlled by the Control Oscillator. Typical forms of tl: envelopes are those illustrated in figure 10. It is clear that if we use these envelopes as further control voltages for the Ollern VCO: h: vibrati of great effect, extraordinarily similar to spatial sounds that you have many times hear it on the dncma or on the TV. It is obvious i; hc the pt: ri, xlo of Repca1 is eight the control ckl i; switch YES and of the command <li fine regulation RI 7.

NOISE GENERATOR IN WHITE + 18V Talk about the rumor in material and technical terms is abbasranz11 ditficilc: what most of the moans understand by saying “The noise biam: either it is the Gaussian distribution of audio frequencies” or: “The white noise is a probabilistic distribution of frequc1ue”: it can simply be defined: as here. : 1 sound eh .; it has no timbre, “pitch” or characteristics of some other sound that we do not know (>. To hear it. not having a g-: nerator available, envelope tune a rn <lio FM at a point F / 11. 13 – Circuilu. 1tumpato al 11awrale del g ,, 1wrature of white rnnwre. – Hm; halfway between two stations: the “rustle”.: Hc you can hear is the “white noise)> in the technical sense. On: 1, at first glance, it would seem that with such a sound there are very few things to do: instead white noise (RB) is one of the most interesting and versatile rnaii c, pn.: Ssivi ch. :: lend themselves to ma11ipomodello Automatique! actions of an electronic music lover. In fact, the RB is a deserving part of the musician’s ternic tangle. For instance. you can easily synthesize the dt :: drum planes sound using the RB itself. Filtered the RB <.: On the VCF Pass Randu (co1 Arm pul1sc1d Ischi, ae cco fu nzlonante per merl1od t1ll’tlettrici1è. Static, contract it to that of the disc. of the ouoclnetto. 1) Dloletllco cushion which produces a static elenr, which is opposite to that of the disk. The powders are accumulated in the whole apex of the tip, 10. 2) Nylon brush that rJ the lUOve doloemente IQ oparco olù real · stanle the quaie -, 11 export it of the cutclo8tto dlelettt, co. The cleaning arm dl1cI model AulOM & tlque is easily lns1a1Jabila.q, ual1183l1lp or glrodl & ehl plate. dl5oone lnfatb of tre dlve, sJ Upl of llssagçio: a m & 811oe.d ash, oa venlot &. RA / 2608-00 281 f-‘ig. 1-1 – the gold / olipo of the i4enerawre of white runrnre or u / timaw realization. “O>, at max.) Pilotal in lrnsionc rl V .CF Switch Bo1nda (with a Bias O: _ + 5 V) so that the frequency of this band is relative iv amen te ulta (see instructions of the VCF in question). The output of the filter will give you a filtered RB which must then be manipulated with a VCA_ under the control of F. Each time you press the manual trigger button you will hear the cymbal sound. Also the rumon: dt: lh1 ris1: 1cca is from f.icik imitaziont :: this time i must use the Pass 0 Ace filter, whose output will present a colored RB: that is, deprive it of most of the high frcquenzL: he called this noise “pink noise” to distinguish the point of sale from “white noise”). Now 111anipulate this noise with a VCA: you can control both the VCF and the VCA, L ol 1i-; cdL: simoG, by F., adjusted with a long Attack or: d a long Fall: here is the sound of a sea wave once the manual! rigger will be pn: mute. For a more varied and complete effect it will also be nc: ces: sario check manualmenk v_c.r. and VCA UJTI the llias of the POWER module. SUl’l’L Y (vi: di.: Re Ì6tru1.ioni). Ancht :: the sound dd vcntu can be imitated: lJUCsta voltll fìllranuo f RB with the bandwidth axis filter. Just use a manual Hias control to manually drive both VC modules. . r, e VCA: turn 11 case l; i knob, 1 ckstra and left the wind varies in tone and power 1 resembling a gentili .: breeze or watering the caral! erislicht ‘of a hurricane. If, on the other hand, the \ /. CL pilot it from the control trnsion that comes out of the divider <lella keys.:ra.: Echo that the ve1110 can be played as a muskale instrument.

The KJt complete with this ainteduatore (mobile excluded) pub es1erc requested to our editorial office at the price of L. 210.000, 11) of PISA has moved. in via F. TRIBOLATI, 4 Telet 25.357 I! All I i 48.000 I components.

Italian (OCR’d version)

Costruiamo un sintetizzatore elettronico GENERATORED I FUNZIONEOSCILLATOREC ONTROLLOE NOISE GENERATORE DI FUNZIONE SCHEMA ELETTRICO Come si vede in figura 1 Q ! e 02 formano il circuito di un bistabile che è in condizione <li normalità quando 02 conduce. Ma quando è presente una qualsiasi tensione di trigger, applici.lta alla base di O I, 02 5Ì interdici; e su! suo collet- 1ore la tensione sale al valore <li alim-: mazionc. Adc,so C 1 può caricarsi con la 1:orrente che scmn: auravc;:rso R7, R9 e D1, rcg,>latu dal ;.;ontrollo di artact:o, cioè R9. Con SJ in posizione normale la tensione ai capi di CI è applicar a alla base ddl’emitter followcr O,, clic a sua volta fl>r11isce la c.:orrente di carica a C:2. Dato che la quarta parte  di Federico CANCARINI corrente richiest1J du C2 per caricarsi è fornita da 03, la tcnionc ai capi di questo condensatore dipende olo chtll, 1 costantt: di tempo asociuta ,1 Cl. Anche se il valore di C2 è 50 voltt:: più grande di qudlo di CI, cs:,o si scarica con la srt::sa costante di tempo Ji CI. Dopo un certo tempo la wnsionc c1i t.:Jpi ui e I raggiunge I a SO· glia necessaria ad innescare 04, e l’UJT si alliva. :.caricando Cl. mentrc un impulrn appare su R 12. Ouesro impulso è applicato alla bue <li 02 attraverso R 1 3, e reetta il bistabile, mettendo a ma,sc1 la tensione presente sul collc1torc di 02. C2 non si scarica attraverso 04 p0ich è isolato tramitt:: 03, ma può scaricarsi, auraverso il rnlltuorc di 02. su R8. RIO e f>3 con una costante ui tempo determinata dalla regolazione del conlrolio R 10. 1 diodi O I e D3 a,sicurano che lél corrente di c1rica p1Jssi solo ;;ttrav.::rso R9 e d1e la com:nlc.: di scarit.:u solo attrnvcrso RIO. La tensione presente ai capi <li C2  isohita dall’emittcr follower, «buffer», (Nota: 13uffcr lettcrnlrncntc Pulitt)rC) cioè 05. t: non è altro chc l’inviluppo di uscita. Ouundo SI è posto mila μosizione Expnnd. esso isola l’emittcr fo1lower 03 e connette C2 in parnllelo a C 1, quindi rndendo la i.:Oslante di tempo di ct1rica circa 50 volte più grande di quando lc1 eom:nle per C2 era fornita solo tramite 0.3. Con SI in questa poizionc 02 L: polurizz.ito inversamenk. mentre CI si scarica allravrso 04, cosicché C2 udcsso si scarica soltanto attravc:rsn RIO. ciol: il controllo di caduta. St: invt.:cc di un impulso si usa come tenskmc di tl”igger un gradino di tensione tullo c:iò che riguanlc1 la scarica di CI  identic;o a prima, ma ora il bistabili! non si rC’st:!lerà e C:2 nnn si scaricherà. 04 agisce ora come un Fi. I – Schema elettrico del /1,!’nemtore di frmzione. normale odllatorc a rilassamento a U I T, cht: continua a tenere il bitabile sul punto di n:setlarsi, cosa che si mantiene fìnchi.: la tensione di trigger non viene rimossa. Nella posizione di «Expand» di S1, D2 isola Cl da C2 che invece i;: compll:lamente carico, cosicché se aneli<;!il primo cido di carica inizia con una costante di tempo TABELLA I determinata dal parnlk:lo di C 1 con C2, i seguenti ciel i cguono J3 costante di tempo di C 1 solo. COLLAUDO Sono necessari un oscilloscopio o un volmetro, meglio se ekttronico. Cominciate a fornire la tensione di i\ltacco Expand Caduta Salila Discesa S.A. OFF S.A. 2 ms 5 ms s.o. OFF s.o. 40 ms 1 s SA exp. ON S.A. 30 m 5 ms S.O. exp. ON S.O. I s l s alimentazione di + 18 V al cin.:uito. Se avete a di:;posizione 1111 oscilloscopio collegale l’rnrrara vertkale al! ‘uscita )3 del G. dir. (uscita variabile). Con l’attenuazione al minimo, cioè per avero.: max segn,ile in uscita, rnnsltttate si: dft:ttivamenle la tensione in uscira sale a 5 V pep ( ± 10%,) quando si pre1rn: il pulsanlc del trigger manuale e se cfkttivamcntc permani: él mie livello sinché il pulsante resta premuto. Se lit base dei tempi dell’oscilloscopio è tarata perfrtta1111en te verificale se i tempi di al’lm.:co ç caduttt sono identici 1Jl1 tabella 1, + o 20b per vmie 1011<:’.ranzc. NOTA: S.O. è lutto girato in enso orario -S .A. ç tutto girato in so.:nso amiorariu Vnifìcalè poi il funzionamento dcli ·a llenualon; osservando come I ‘mnpiezza Jcll’onda, ruotando il cunrnndu. decresce a zero. Altm:cate poi l’c:nlrata verticale de]l’oscilloscopio all’uscita 11011 attenuala del G. <li F. t:d osservate se il valore di picw di questa onda è di 5 V pep ::±: I 0°1u. Se non Jisponc:tt: di llll oscilloscopio, il circuito puù essere provato con un volmerro attaccan<lo il puntale positivo 1Jil’uscita vari11bik J3 c misurando l’uscita premo.:ndo il trigger manuale (S2). Con i controlli di ATTACCO e CADUTA al nrnsimo verifirnt;; che l’uscila impieghi circH un secondo pcr salire ai + ‘5 V pcp c che vi rimanga fìnc.:hé 1ene1e premuto S2. l’oi I asciate anelare S2 c verifica le che la tensione impieghi circa 1 secondo per poi raggiungi:!re lei stabilità intorno ai 0,5 V (l ‘ucita è esponenziale per cui in teoria lo /dO non si raggiungerà mai). Con S2 sc:mpn: premuto, verifìcate poi il funzionamento c.h:1- l’allcnumore, da l 5 V a O V. Verificate, miurnndola, se poi la te11Sione pcp all’uscita fissa )2 è di +5 V. USO DEL GENERATORE DI FUNZIONE Il G. di F_, pur essendo un circuito semplice, i.: molto versatile. E’ anche, ci sembra, il circuito più imponank di tulio il Sintetizzatore, ,1sieme al- 1 ‘A DSR, al Mixer, al V.CA ed a! V.C.O. Como.: si -può constatare, esso lllttnca di SUSTAl’.\I e Ji RELEASE, ciò per semplificare 111 massimo il circuito. Ma usando due G. dì F. in serie si può ovviare a ciò, ed in più averi i poi a d isposìzione scparatamemc per altri usi. Questo il modo di adoperare i comandi: ATTACCO: Tale controllo regola il tempo durante il quale l’uscita Jcl G. dì F. :,aie al suo massimo valore. in lt’nsione. Ocwrrerà montart’ il poten,: iometro in modo che, ruotantlolo in i>enso onirio, il Lemμu cli attacco aumenti. CADUTA: Oucl’altro controllo regola il tempo che l’i11vilupro ,1ll’us.:iLa dc:I G. di F. impiegherà per portarsi dal suo massim0 valor.: ( valore <li Sw,tttì1l1 di ten:,ione. fino allo zero. USCITA VARIABILE: Il jm.:k segnalo \ariabiJe fornbce un segnai.: che può C’-!.ac all<!nua10. fìno all’annullamento. emplicem.;:nte rnota11ùo il pm.:nziometro R I S. Ovvimnenle I’ atte11u.-izionhe a come estremi i valori di+SVe0V. USCITA FISSA: fl s.:eon<lo iack fornisce in uscita il segnale che forma l’inviluppo scnza alcunn auenuazione. EXPAND: Il Lempo di a:lacl’o è suddiviso in due gamme: lo si regola principalmente tramite Rg, mtt ]’in tl’rrut lorc SI aumenta I ‘inrervallo di tempo massimo: èsempio è che l’attacco. nornrnlmen1e v,1riabile fra 2 ms e 40 nh, in:ot:n:mlo, SI. varia fra 30 lll5 e I :.ecundo. TRIGGER MANUAtF.: I .’interruttore S2 hu lo :ocopo di rornire un utile mezz.o per conlro!larc ;.; il G. di F. è OK, e poi. sopralluttu. serve a rar partire rl G. di F. ent.a uare alcun impulso di controllo ctcrno. OuHndo eso è pl’.;111utu.l ‘inviluppc in u:odta salirà a f 3 V nel tempo dctcrm inH ro dalla regllluzione di R9 e runarrà a talè valore finché non i r:last:ìa rl pulantc S2: ,1 tale punto. l’inviluppo ini7.ierà la l’a:oi.d: i caJutu. pred::!le1rni nata da R 10. ENTRATA TRJGGER: li pck J I permette di eccirare il G. di F. tramite llll impulso ekttrico proveniente dal- 1\.sternu: ad e:ocmpiu <lai conlrolli dellu tastiera. Per far partire ii G. ùi F. occorre, come minimo. un impubL) di !rigger di +3 V. li G. Ji 1-. è forc il drcuito più importante fra quelli che servono a modificare l’onda proveniente dal V.e.O.: nrn nun pc!n;h è esso leso 1:hc compia questo lavoro (non Ì.’ un t’ircui10 audro), ma perché fornisce l’inviluppo che permette a1 circ::iiti t1ud1c com il V.C.A. e il V.C F. di conferire al suono la particolar.: Jinamica cd il p;!Tlicolan: timbro richiesti. l’IMPO PIACUIIION l’ig. 2 Jni,i/1.1,npi n:n,lleristià di un ffowo e 1u1 IC1111liilfo. Ora. ci sono innumerevoli parametri d1 ranno si cht: una persona riern u distinguer;_ i suoni di Juc slrnrnenti diversi. ma soprattuttu uno il modo con cui il suono raggiunge il suo massimo t’ poi il modo con cui esso si dilcgl1a che difTcrenziano due sorgenti sonore. Ecco uunque che i deve par ìan: della «DINi\lVllC:A ACLSTICA» cio Jell’auacco e dellu caduta del -,.uono (N.B. per un discorso pit1 complcio si veda l’articolo rdativo al Generatore di inviluppi ADSR}. Esempi lampttnti sono il llaulo e il tamburo. Ciascuno -,.enz’altro sa che il Aauto non dà proprio il suono del 1:1mhuro, 111<1 pochi sanno che l’onda sonora emessa da e11Lrambi si avvicirn.l 111ulto ali \mela :,,rnusoida’i.:. Un flauto. p.:rò. h;i un periodo di attacco rdalivamentc lungo (,i diffa.:nza di molti altri ,;tru- menti) pokhé ci vu0le un pò di tempo affind1é l ‘intrra mas),a d’aria compresa 11el corpo del llauto si metta a vibrai- e tota hrn.:ml:. Un tamburo, invece, produce il :;uo suono. e con la massima inlcn:oil. proprio nel momento in rni vienè percosso. C’ì:: quindi un brevisinlll pcrio,fo di attacco. Poi, il flauto sostiene la nuta fino ;i quando il suonatore emette uria: in lt:oria un flauto potrebbe avere un Sustuin infi11itu. Non è così per il tamburo: ap o.:11a è percosso t’è ì il massimo del suono t·messo, ma ubito dopo inizia un μeriodo di (‘:.1ùu1a (Dee.iv) rèlativam<: 11te lungo. rm:11\r.:: non· c’è per nulla il Smtai11. I; caratt;;ritici inviluppi ,11110 111ustrari in figura 2. E’ dunqul: la dinamirn .::hc conferisci.: al lamburo il su .1. suono tluro ed ,il !lauto il suu suo1hi così doln:. En1. Contr. Ora il G. di f. ·è il cin:uito chc fornisce la trnsione di controllo ncccs aria per produrre tali VMiaziuni dinamiche del volume, come pure variazioni dinamiche nclla timbrica (cioè variazioni del contenuto armonico Licil’onda bae. che caratterizrnno il piano. la chitarra ed altri slrL1111entai corda percossa o pizzicata). Come dunque pulnc constatare, gli usi del G. di f. sono cosi disparnti che un:hbc impossibile parlare Ji tutti. Consideriamo dunque i ca5i più ovvi, e dedichiamol:i a picrnlc osservazioni. – Prekvando il segnale all’uscita dd G. dì F. cd applicandolo all’entrata controllo del V.C.A., :;i può crcari.: una grande variazione di dinamichi.: di volume. come spiegato nel V.C.A . – Se lo stesso si compie con il V si possono· produrre variazioni nella timbrica. – Le us-:ili.: a impulso ( ) e a gradino ( l della tastiera non sono le 50le fonti di trigger per [are pnrlin:: il G. di F: ci sono pcr cscmpio le usci lt: dell’oscillatore wntrollo o di un altro G. di F. che possono essere benissimo usate pc:r produrre una infinità di inviluppi CICLICI con ancor più varie caratll:riticht: ncll’ATTACCO .: nella CAlJL1TA. Per maggior chiarezza si vt:<la l’anicolo sull’oscillatore controllo. – Si dìcevll poi che è anche possihik usare l’uscil<1 dì un G. <li F pcr Triggerarc un secondo G, di F, Così facendo l’ucita dì raie G. <li F. sarà a O V per qualche millisecondo dopo che il primo G. di F. i:: partito. Ouando l’uscila del I”‘ G. <li F. raggiunge la soglia di I 3 V 11ecessc1ri per f;;1r partire il 2″ G. di F., quest’ultimo produrrà il proprio Attacco ed la rna propria CADUTA dipendenti <lallc regolazioni di R.9 e RIO. La lunghezza dell’intervallo di tempo prima che il 2′ G. di F. parte, è rcgolahilc uan<lo appunto i controlli di J\ttacrn e di ul tenu.izionc, del l’ G. di F.  Ci wno alcuni strumenti la etti dinamica fa si che il suono abbia un raoì d issimu A lhtcco, [ino a rnggiung.: re:· un certo valorc di picco, pt:r poi restituire subito l”ncrgia sovrnbbond; mte (periodo di Rdease) ; quindi il livello sonoro si srabilizza ad un 1.ivcllo di Sustain e pi inizia i! pc· riudo di Caduta. Oucsto effetto può è;scn: pru<lotto usando un Generatore di Inviluppi { ADS.R) oppure uando dm: G cli F. in serie. Nèl caso si usi l,1 tastiera. uno dei G. di f. è azionato dall’impulso di triggn «impulsivo», 111entn:l:’ altro è azionato dall’impulso «a gradino>>. MAf1ZO 1976 Le caratteristiche iniziali di Attacco c di Release sono regolate da I G. di F. azionato dall’impulso, mentre il livcìlo di Sustain e le c.:arallcristiche della Caduta fìnak wno regolate dnl G. di F. uzionato dal trigger a «gradino>>. Entrambe le uscile dei G. di F. si inseriscono nelk mirate controllo di un modulo audio: per esempio il V .C .A . L’attcnuatore de 1 2″ G. di F. L: usato per regolare il I ivdlo di Susta in, mrntr.; l’uttcnuatore del 1″ i:: regolato per n.:golan:: l’ampicaa del l’inviluppo lìno a raggiungere i + 5 V di picto massimo. (wn qucto v<tlorc di picco non L:i saranno inconvenienti). Alla fine del processo, il modulo audio sommeril i due inviluppi e i avrà in totale un inviluppo rnmc quello di hg . 1-B. OSCILLATORE CONTROLLO SCHEMA ELETTRICO Lo schema (fìgu rn 7) è quello di un comune oscillatore a sfasamento dove il transistore O 1 provvede appunto a sfasare di 180′ il segnale ed inoltre Ti,. 6 – Prototipo del ge11crat1.>rc di funzione a mu11taggi() 1.1/timal”· funge da stadio amplificatore. 11 resto dello sfasamento, cioè gli altri 180″, sono wnferiti al segnale clnlla n:te RC formata dal P-Gn:co <li C 1-C9 e da R.4, l{j e R17-R19. 02 è un Emittcr follower che isoli1 gli stadi prcccdenli da tutto ciò che si applica all’l!cita evitando così di caricare troppo O l. L 0 Llnica cosa diversa dalla conlìgura zione cla,sic.:a è l’uso del commutatore Sl che inseri5cc diverse capacità da C 1 n C9. Riferendoci allo schema ciel circuito elettrico si osservi che quando S l è sulla posizione 1-2 Hz si ha che Cl è in paralldo a C1, C4 a C6, C7 a C9. Così la capacitì1 totale è di circa 0,66 .1tF. Con Sl in posizione 3-9 Hz, si ha, nella ret a r-G reco. una combinazione lHle per cui Cl e C2 sono fra loro in serie. ma tutto il grup- po Cl I C2  in parallelo a C6, e C7 ! C8 in parallelo a C9. In questa posizione I.i c.ipacità totale è di circa 0.2 pF. Ncll’ulLima poiziorn; 9-2’5 Hz si ha dii.: C3. C6. C9 sono gli unici conJ.:nsatori in rete per cui la capi.1- cili:t totale è cii circa 0,1 f\F. Ovviamtn! t.’ le capacità soprnindìcatc si inlé: ndonu pi.:r ogni ramo del P-Greco. Come si può vedere sempre éli.illa lìgm.i 7, il circuito che ci fornisce il rumori:: hiam;o è mollo s.:rnplicc. Il transistore Silicio O:ì ha una tensione di «Brcakdown» (corrente di satllrnzionc) fra base e emettitore molto bassa. Ecco allora che la tensione di 18 V che ulimcnla il cin:uilo è più che sufficirntc pcrchf nella giunzione base emettitore inizi un processo di «moltiplicazione a valanga» (avalan· che proccs). fl resistore R8 in serie tra la massa e b base <li 0.3 limita il ELENCO DEI COMPO!’,ENTI DI t<IGURA 7 llusso <li corrente allrav-:rso la giunzione – che è polarizLata invcrsamcnk – evitandone così una <listruzionc prematura. lnoltn.: :.ii capi di R8 si pri.:lcva il rumore che risulta dal processo di moltiplicazione a valanga e che viene applicalo, trmnitc CI O, alla base di 04. L ‘arnpli!icatore ad .:mcrtiton: comune:.:f ornrnto da 04 scrv.: a potenziare l’RB cd a filtrare:.: le componenti Ji correnk alternata che i nevi labilmente sono imrodo!te ci al proçc5so «av;ilanchc». Inoltre 04 è un cli.:mentu importun!c per trafonnarc l’impedenza fra 03 i.: 05. 05 è il transistore amplificatore principale.sul suo collc!tore pieuo prelevc1to il segnale che, hypussato da C12, 0 ap· pl icato kld 11. So,tituendo C 12 l’.Oll un cumli.:matore Pin-up <lu 175 pF ,i ul· terrà in uscil::i il «Re<l Noiso>. cioè un RB colorato, privandolo di m0ltc freq1tenze biiss.:. MESSA A PUNTO Applicate la tcnionc al modulo. Orn l’oscillatore si prova faciltncmc usando un ocilloscopio, ma si può anche usart! un voltmerro. Se avere un oscilloscopio insrite nella sua entrala (asse verlicak) l’uscila dei .’5 V pep, quella fì,,,1 dcll’oscillatun: controllo, e controllate se dfettivamente l’uscita sia 5 V pp. Se:; poi l’oscillo MARZO – 1!’175 scopio ha una scala orizzonla!1:, già calibrata, verificale con sufficiente precisione che il periodo delle oscillazio· ni nel Il: varìc scale corrisponda a qudlo dato in tahella 2. Ovviamente q ucsli valori di massima, causa le note tolleranze dei componenti, potranno differir.; del ± 20%, Oopo aver opcnito tali veri fiche, ora atLaccalc al\ ‘entrata verlicale dell’oscillos-: opio, l’mcita 12 (con attemrn· to1·e): vi.:rifìcalc che R7 t:ompia il suo dovere variando l’uscita da O a 5 V pep. Noterete un lieve appiattimento dì.’.lla sinusoide n.;gativa, ma non c’è da preoccuparsi pcn:h ciò non pn:giudica assolulamenle il fonzionanu;nto ddl’oscillatorc. :La veritìca del funzionmncnlo pLtÒ anche essere fotta shrigati va men te con un voltmetro, posto con un fondo scala di 10 o 15 V. Connettete all’Lm:ita il – del Voltmetro ed il – a massa. Usate l’uscita fissa J 3. Predisponete il commutatore S 1 sulla portata che v,1 <la 1 a 3 Hz, e ponete R 17 ul minimo. Ora la maggior parte degli strumenti dei voltmetri, difficilmentt:: seguiranno l’altt’.rnar· si di un Hz con esattezza, ma voì po· trete ugualmcm;: notare l ‘indicc che va su e giù, avendo come centro della sua escursione circa -! 2,5 Volt: per esem pio l’indice potrebbt.: oscillare rra 1 ,1 e 3 ,5 V, Oni ruotate RJ 7. aumentan do la frequenza e notai.; come m1menli contemporaneamente la vdocilà delle oscillazioni dell’indice. Al limite, con S1 posto sulla po,izione di mm< [“requenza ( C)-25 Hz) e R 17 pure al massimo, l’indice deve stabilizzarsi su I valori.: centrale di + 2,5 V, (quasi l fermo. ( Considerak sempre:: un ± 20SL) Ora togliete il puntale positivo da I 3 ed inscritelo in )2. Verifìcuk il funzionamento dell’attenuatorc, variando il livello wn continuità da NOISE Il generatore di rumore si wntrolla facilm.;n li.’. usando o un amplifìc,1- tore audio Hi-fi o un oscilloscorio. Se disponete del! ‘oscilloscopio inserite l’uscita di tale generatore nella sua entrala (asse verticale) e osservale che l’nmpiezza picco a picco dc1 rumore bi,mco carntlerilico. è di circa 0,5 V. L’effetto <lcl rumore bianco si ossi.:rva meglio se regolate la scansione su 50 Hz o su un periodo di 1 /50 di secondo o, se .tvete l’asse dei tempi calihrato, regolate uno s\vcep di 2 V 11/cm. Se avcll: a portala di mano un amplificatore allora pott:tc, i.tltaccare direttamente .td esso l’uscita del generatore di rumore hianco, purché l’enlnit.1 <lell’a mplifìcaton; sia ad alta impedenza. Allora potrete in seguito verificare il comporlamcnto del ru· more bianco sottoposto u «coloritura»: variale semplicemente i controlli dei toni alti e basi di.:ll’amplificatoro.:. Du rante questo ti.:sl, infolli. il carattere del rumore bianco dovrebbe mulare considen:volmcnte (ciò, dipwde, sol· lanto dalla d inarnica <lei controlli del l’nmplifìcatore stesrn). COME SI ADOPERA L’OSCILtA TORE CONTROLLO DI B.F. / NOISE GAMME DI FREQUENZA: S 1 è il commutatore Ire vie tre posizioni che precfoponi; la gamma di fn:qm:n· za scelta. 1 n tomie la gamma va da 1 a 25 Hz. FREQUENZA: R 17. che  il controllo fìne dt:lla frequenza. serve per olti;ncn: lutti i valori di frequenza propri della gamma prese e I 111 da S 1. USCITA VARIABILE: J2 fornisce un!l sinusoide che può. tramite R 7, essere regolata in mnpio:zza tra O e 5 V p;;:p. USCITA FISSA: )3 fornisce la sinu oi<le che rimane sempre dell’ampiezza di 5 V pcp. NOISE: f 1 fornisce il rumore bianco non hltrato ( incolored brnad band noi,e) che ha un’ampiezza <li 0,5 V pep. 1 due modi d’uso più avvii dell’oscillatore controllo sono quelli per produrre il tremolo cd il vibrato. 11 tremolo è una più o meno rapida variazione dì volume, che si ottiene modulando in ampiezza il segnale audio, usando l’uscita dll’oscillalore controllo per pilotare una delle entrate di controllo del V.C.A . Difatti la sinusoide fornita dal generatore di HF fa Tig. 12 – Prvtvtipo dd/’oscìl/awre di controllo RF u montaggio ultimato. 280 si che il guadagno del V,C.A. cresca e decresca, cosa che subito viene riflessa dall’ampiezza dell’onda audio. li vibrato, è invece un cambiamento rapido della frequenza di una nola musicale cd è prodouo sempre usando tale ocillatore per pilotare una dell entrate controllo del V.C.O. Potete poi tentare, quando avrete più pratica, questo arrangiamento: si tratta dì usare il Generatore di f<unzione con un tempo di Allacco moderatamente bn:ve ed un kmpo di Caduta piuttosto 1 ungo e pilotare con questo il V.C.A. Poi usare un ultro Generatore di Funzione con uguale Attacco ma con Cadut.:1 più breve e pilotare con questo il V.C.F. passa banda. Entrambi i G. di F. devono essere azionati collegando alle loro entrate «Trigger» l’uscita Gradino della tastiera. Ora si tratta di uggiungcre al V .C . .F. in questione altri du control· li in h:nsione: uno è un Bìas (usando quello che fornisce – 5 e + 5 V) e l’altro è, appunto, l’uscita attenuata dell’oscillatore di contro I lo a BF. Ora occorre avere soltanto pazicnrn o esperienza: il discorso è in pratica quello di trovare un compromesso fra le tre tensioni controllo che arrivano al V .C.F. per cui, premrndo un tasto il suono rimane tale sinché il tasto resta premuto, con un timbro a piacere (scegliendo in partenza la forma d’onda che più vi piace) e poi, quando viene rilasciato, si pri.!enta con un ritmico Wa-Wa che decresce sempre più dandogli una apparente profondità di eco od uno smorz11mento uggestivo: la spiegazione di ciò è che con il tasto pr<!muto lu knsione di inviluppo di Susta in del G. di F. è alta ed elimina gli effetti dello oscillatore controllo; quando poi decresce questo allora può essere sntito: guardare i grafici di figura 8. Ritornando all’oscillatore controlin sé, bisogna dire che il segnale che fornisce non solo può servire per pilotare V.C.O., V.C.A. o V.C.F.: per esempio esso (anchi.! se appare strano ai neofiti) può savire come fonte di trigger ciclico per i G. di F.: dato che questi si eccitano a + 3 V in entrata, potrete regolare l’ampiezza della sinusoide in modo tale da trovare i tempi dii A ttac<.:0 Sustain e Caduta che più vi aggradano. I grafici n fanno esempio: In pratica il G. di F. ci darà in uscita un inviluppo i cui tempi di Attacco e Caduta sono variabili indipendentemente, ma tutti però. controllati ciclicamente dall’Oscillatore controllo. Forme tipiche di tl:lli inviluppi MARZO – 1976 sono quelle illustrate in figura 10. E’ chiaro che se usak tali inviluppi come u ltcriori tensioni controllo per il V.C.O. Ollern:h: dei vibrati di grande effetto, assomilianti in maniera strabilirnne ai suoni spaziali che avete tanlc volte sentilo al dncma o alla TV. E’ ovvio i;hc il pt:ri,xlo del Repca1 è otto il controllo ckl i;ommutatore SI e del comando <li regolurione fine R I 7. GENERATORE DI RU\1OKE IN BIANCO +18V Parlare del rumor in termini materiali e tecnid è abbasranz11 ditficilc: cosa capisce la maggior parte della geme dicendo «II rumore biam:o è Lma distribuzione gaussiana delle frequenze audio» oppure: « 11 rumore bianco è una distrihuzione probabilistica di frequc1ue »: semplicemente sì può definir.: come qu.-:1 suono eh.; non ha timbro, «pitch» o caratteristiche di qualche altro suono che non conosciam(>. Per sentirlo. non avendo a dispoizione un g-:neratore, busta sintonizzare una rn<lio FM in u11 punto F/11. 13 – Circuilu .1tumpato al 11awrale del g,,1wrature di rnnwre bianco. MARZO – Hm; a metà fra due stazioni: il «fruscio> .:hc potrete sentire è il «rumore bianco)> in senso tecnico. On:1, di primo acchito, sembrerebbe che con un tale suono ci siano ben poche cose da fare: invece il rumore bianco (RB) è uno dei più interessanti e versatili rnaii c,pn.:ssivi ch.:: si prestino alle ma11ipomodello Automatique !azioni di un amatore di musica elettronica. Di fatto I ‘RB fa parte meritatmnente del baguglio ternico prati· co del musicista. Per esempio. si può facilmente sintetizzare il suono dt::i pialli della batteria usando proprio il RB. Filtrato l’RB <.:On il V.C.F. Passa Randu (co1 Braccio pul1sc1d Ischi, ae cco fu nzlonante per merl1od t1ll’tlettrici1è. statica, contrarla a quella dtl disco. ?rodotla dal cuclnetto dielettrico.  Le polveri vengono Hsorbile dall’Intero spessore del ouoclnetto. 1) Cuscònetto dloletlrlco che produce un’elenr,cltè statica opposta a quella de, disco. L polveri vengono accul’lulete nell’Intero ap11ore del cusclne,1O. 2) Pennello In nylon che rJ l’lUOve doloemente IQ oparco olù real· stanle il quaie -,11 esportela del cutclo8tto dlelettt,co. Il braccio pulisci dl1cI modello AulOM&tlqueè facilmntt lns1a1Jabila.q, ual1183l1lp o di piastra glrodl& ehl. dl5oone lnfatb di tre dlve,sJ Upl di llssagçio: a m&811oe.d ash,o  a venlot&. RA/2608-00 281 f-‘ig. 1-1 – l’ro/olipo del i4enerawre di runrnre bianco o realizzazione u/timaw. «O>, al max.) pilotale in lrnsionc rl V .C.F. Passa Bo1nda (con una Bias O :_ + 5 V) in modo che la frequenza cJi ci::ntro banda sia relat iv amen te ulta (si vedano le istruzioni del V.C.F. in questione). L’uscita del filtro vi darà un RB fìltruto che prò deve essere manipolato con un V.C.A_ sotto il controllo <lei G. di F. quest’u!tirno regolalo con un tempo <li altacrn rapido, cd un moderato tempo di rnduta. Ognì volta che premerete il pulsante del trigger manuale udirete in uscita il suono dei piatti. Anche il rumon: dt:lh1 ris1:1cca è di f.icik imitaziont:: questa volta i deve usare il filtro Passa 0asso, la cui uscita presenterà un RB colorato: privalo cioè di buona parte delle frcquenzL: alte (c’è che chiam.i tale rumore «pink noise» per distinil punto di vendita g1erlo dal «white noise). Ora 111anipolate tale rumore con un V.C.A.: potete conrrollare sia il V.C.F. che il V.C.A, L·ol 1i-;cdL:simoG , di F., rego lato con un lungo Attacco o:d una lunga Caduta: ecco che senLirctc il suono di un ‘onda marina oni volta che il !rigger manuale sarà pn:muto. Per un effetto più variiito e completo sarà anche nc:ces:sario controllare manualmenk v_c.r. e V.C.A. UJTI il llias del modulo POWER. SUl’l’L Y (vi:di.:re Ì6tru1.ioni). Ancht:: il suono dd vcntu può essere imitato: lJUCsta voltll fìllranuo f RB con il filtro l’assa Banda. Bastn usare un controllo manuale di Hias per pilotare manualmt::ntc entrambi i moduli V.C . .r, e V.C.A.: giran< lo 11 caso l;i manopola ,1 ckstra e sinistra il vento varicrit in tono e po· tenz.1 somigliando a una gentili.: brezza o acqublando le caral!erislicht’ di un uragano. Se poi il \/.C.L  invece pilotalo dulia trnsione di controllo che esce dal partitore <lella tasti.:ra .:eco che il ve1110 può essere suonato come uno strumen lo muskale. Il KJt completo di quceto ainteduatore (mobile esclu&O) pub es1erc richiesto alla nostra redazione al prezzo cli L. 210.000 ,1=!1) di PISA si è trasferito . in via F. TRIBOLATI, 4  Telet 25.357 I  ! Tutti  COMELCOs.a.s. I i 48.000  I componenti  . elettronici del  . I catalogo G.B.C. – TV colori  Impianti HI-FI stereo – Autoradio  I Te I evi si on e a e ire u i t o eh i uso  I Baracchini – Strumenti di misura i ! Alimentatori – Pile Hellesens